一個(gè)國(guó)家一個(gè)城市如果能夠尊重、記錄、保存歷史，才能說是有了自己真正的文化。而攝影則是記錄歷史最方便、最直觀的一種方式。深圳30年，文化領(lǐng)域的突破也可圈可點(diǎn)，攝影便是其中突出的一方面。
28日下午，著名攝影家李媚在關(guān)山月美術(shù)館主持“四方沙龍”公益性學(xué)術(shù)講座，她以“一個(gè)時(shí)代一個(gè)城市一本雜志”為題回顧了當(dāng)年深圳攝影如何起步，如何開拓。如今，深圳民俗攝影、風(fēng)光攝影、廣告攝影、紀(jì)實(shí)攝影、商業(yè)攝影在全國(guó)攝影界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。“四方沙龍”由關(guān)山月美術(shù)館、深圳商報(bào)“文化廣場(chǎng)”、深圳雕塑院、深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院聯(lián)合主辦，通常在每個(gè)月最后一個(gè)星期的周六舉行。
聚集一批理想青年
“一同走過從前——羅湖30年”大型攝影展覽正在東門思月書院“深圳故事”攝影廣場(chǎng)展出。羅湖區(qū)有關(guān)部門從5000多幅來稿中精選出200多幅攝影作品組成本次展覽，通過新舊對(duì)比的形式，集中展現(xiàn)羅湖改革開放30年來的巨大變化。羅湖區(qū)委書記劉學(xué)強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感嘆變化之大。1984年，他還在羅湖區(qū)委宣傳部工作，《現(xiàn)代攝影》雜志就是在他家的地板上誕生的。參加選稿的人包括苗小康、伍時(shí)雄、劉學(xué)文、孫成毅等人。從第一期開始，創(chuàng)辦人苗小康特別邀請(qǐng)了李媚來深圳主辦。
在那之前，深圳的攝影史幾乎還是空白。原寶安縣少數(shù)幾個(gè)文化工作者如何煌友等人背著他們的120老款相機(jī)，留下過少量的紀(jì)實(shí)攝影，但真正的攝影藝術(shù)，不但在深圳，在中國(guó)還幾乎無人實(shí)踐過。
李媚談到了她當(dāng)年主辦《現(xiàn)代攝影》期間一些珍貴片段。她說，首先，上世紀(jì)80年代是一個(gè)思想和文化狂歡的年代。李媚說，是深圳改革開放催生了《現(xiàn)代攝影》，“否則這本雜志也絕不可能誕生”，雖然《現(xiàn)代攝影》的主辦單位是市文聯(lián)，“但是這本雜志的成長(zhǎng)歷史，一開始所體現(xiàn)出來的那種精神，就是一本民間攝影雜志。它的關(guān)鍵詞是激情與理想，年輕人、非職業(yè)、自籌資金。”
在現(xiàn)代藝術(shù)中探索
《現(xiàn)代攝影》是當(dāng)時(shí)中國(guó)最貴的雜志，當(dāng)時(shí)的定價(jià)是1.9元，但一出版即引起轟動(dòng)，第一期1萬本，第二期4萬本，標(biāo)志著中國(guó)攝影史上一個(gè)意味深長(zhǎng)的獨(dú)特瞬間。
李媚談到了為什么《現(xiàn)代攝影》初期能夠取得成功。她說，因?yàn)橹爸袊?guó)長(zhǎng)期缺乏攝影教育，也沒有學(xué)院派的傳統(tǒng)，還沒有積累出作為攝影豐厚的歷史和文化，實(shí)際上攝影是一個(gè)白紙。“我覺得無論是誰獲得這樣機(jī)會(huì)的時(shí)候，他都可能會(huì)成為閃光的亮點(diǎn)，因?yàn)槲覀冋娴氖窃谝粡埌准埳先ダL畫的�！�
同深圳的改革是一樣的，如何辦《現(xiàn)代攝影》也是摸著石頭過河的�！拔覀冏畛醯倪x擇是介紹沙龍攝影，刊發(fā)的文章也充滿矛盾，有主旋律的東西，也有反叛的東西，這些東西放在一起其實(shí)是非常矛盾的大拼盤�！崩蠲恼f，《現(xiàn)代攝影》在國(guó)內(nèi)首先尋找一些國(guó)外攝影的資料，其實(shí)都是一些掛歷照片，說明我們對(duì)藝術(shù)也有一個(gè)認(rèn)知的過程，我們由此可以看到中國(guó)攝影發(fā)展的很曲折的步伐。
《現(xiàn)代攝影》一直在尋求變化。李媚說，“追求唯美的攝影完全承載不了我們對(duì)社會(huì)生活的看法，完全承載不了我們每一個(gè)人內(nèi)心那種反叛的渴望。”思想解放和自由精神的饑渴是上世紀(jì)80年代的文化核心，在這種背景之下，李媚等人開始在現(xiàn)代主義藝術(shù)當(dāng)中尋找探索，“這種選擇是國(guó)外的作品告訴我們的，也是當(dāng)時(shí)的美術(shù)、文學(xué)整個(gè)文化背景告訴我們的，比如《美術(shù)思潮》給我們提供了一種視覺觀念可能性，我們究竟在藝術(shù)精神上應(yīng)該尋找一條什么樣的道路?我們選擇了現(xiàn)代藝術(shù)。于是我們?cè)?986年的第一期總第8期推出了對(duì)中國(guó)當(dāng)下攝影各種實(shí)踐的觀念性總結(jié)專輯。盡管我們對(duì)這些作品的認(rèn)識(shí)還停留在直覺認(rèn)識(shí)階段，還沒有了解作品的價(jià)值在哪里�！�
由不成熟到相對(duì)成熟
《現(xiàn)代攝影》的創(chuàng)辦人不但年輕，非職業(yè)，其實(shí)對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)更曾經(jīng)是“非主流”的。李媚回憶說，他們?cè)谶x擇了現(xiàn)代主義的這種情景當(dāng)中，決定采取推動(dòng)攝影群體的策略，“覺得自己很像攝影革命者，第一期攝影出來之后，我們就開始到全國(guó)各地跑，交流、推出對(duì)攝影的看法。”《現(xiàn)代攝影》直接成為推動(dòng)攝影的平臺(tái)。
與此同時(shí)，李媚特別提到了《現(xiàn)代攝影》跟世界攝影家的關(guān)聯(lián)和接軌。李媚說，深圳的地理位置有非常好的優(yōu)勢(shì)，“我們對(duì)國(guó)外攝影家的介紹，實(shí)際上是在進(jìn)行攝影啟蒙工作，我們所介紹的世界攝影大師對(duì)于中國(guó)攝影家的影響是巨大的。上世紀(jì)90年代后，《現(xiàn)代攝影》譯介了大量國(guó)外攝影理論和作品，如馬克·呂布、杜安·麥可斯、何奈·布里這樣的國(guó)際攝影大師，都是通過《現(xiàn)代攝影》第一次踏入中國(guó)攝影師的視野。《現(xiàn)代攝影》站在了攝影界的最前沿，同時(shí)，它也令深圳成為當(dāng)代攝影人的重要陣地，各種攝影理念在這里碰撞交流，并形成具有震撼力的時(shí)代聲音�！冬F(xiàn)代攝影》可以說影響了無數(shù)中國(guó)新生代攝影人，上海的顧錚、陜西的侯登科、河南的于德水、北京的呂楠、東北的林永惠、廣東的張海兒等人都是其中的優(yōu)秀代表。不久，它曾經(jīng)倡導(dǎo)的紀(jì)實(shí)攝影開始席卷全國(guó)，中國(guó)平面媒體開始用大量版面刊登圖片新聞，圖片報(bào)道開始成為強(qiáng)調(diào)新聞力度與真實(shí)感的手段之一�？梢院敛恢M言地說，《現(xiàn)代攝影》為中國(guó)攝影界注入了先鋒的姿態(tài)與紀(jì)實(shí)的精神，在它激勵(lì)與感召下的新一代攝影人，至今仍在中國(guó)傳媒界散播著各自的影響。
