在同一個視場里，大腦能同時接受兩種現(xiàn)實—遠(yuǎn)處的物體比較小，以及它們的真實大小。同樣的事情也發(fā)生在線形透視上。公路的兩條平行邊從我們身邊延伸，會聚在遠(yuǎn)方，但同時我們能感覺到它們是筆直而平行的。這個現(xiàn)象的解釋被稱作“恒常比例”或者“比例恒�！� ，這是一種我們尚未確知的知覺機(jī)制，能解決縱深感帶來的矛盾。這對
攝影的影響在于記錄下來的
影像是完全光學(xué)的，所以遠(yuǎn)處的物體只能顯得小一些，平行線也總是會聚。和繪畫一樣，攝影必須采用各種策略來加強(qiáng)或減弱畫面縱深感，而影像有其自身的參照系，而不是正常的感知系。
攝影師與真實場景之間的永恒關(guān)系使得縱深感對照片來說總是很重要，這進(jìn)一步影響了照片的寫實性。從最廣義的來說，透視是物體在空間的存在，以及它們相互之間、它們與觀眾之間的關(guān)系。在攝影中更通常的說法，透視就是縱深。我們等一會再來描述透視的不同種類和其他縱深控制手段，先來考慮一下怎樣和為什么要運(yùn)用透視。如果我們有能力影響透視，那在什么條件下它能幫助照片加強(qiáng)或減弱縱深感？強(qiáng)化的縱深感和強(qiáng)烈的透視感能提升觀眾身處實際場景的現(xiàn)場感，它強(qiáng)化了主體的代表特征，并弱化了圖形結(jié)構(gòu)。
下表列出了各種透視類型所包含的影響我們對一張照片的縱深感的主要變數(shù)，那個變數(shù)是主要的隨情況而定，也受攝影師所施加的影響而定。
線形透視
在兩維影像中，線形透視大體上是最主要的透視效果，其特點是會聚的直線。這些直線在大多數(shù)場景里其實是平行線，比如公路的兩邊、墻的頂邊和底邊，但是一旦它們遠(yuǎn)離照相機(jī)，看起來就會向一個或多個遠(yuǎn)方的點會聚。如果它們在畫面里延續(xù)足夠遠(yuǎn)，會真的在一點相聚。如果相機(jī)是水平的，場景是風(fēng)光，那么水平線將會聚到地平線 ；如果相機(jī)向上指，像建筑邊緣這樣的垂直線將會聚在天空中的某個點。視覺上，多數(shù)人很難接受這是一幅正常的影像。
線形透視20mm 鏡頭和視點使得從相機(jī)位開始向遠(yuǎn)處延伸的英格蘭北部哈德良長城的平行線構(gòu)成了強(qiáng)烈線形透視的經(jīng)典條件。相機(jī)在長城之上的高度決定了照片里能見到的垂直距離，同時也決定了線條會聚的程度。
在會聚的過程中，所有或者大多數(shù)的直線會變成斜線，這會產(chǎn)生視覺張力和運(yùn)動感。運(yùn)動本身能加強(qiáng)縱深感，再加上這些斜線，能引導(dǎo)眼睛出入場景。這樣結(jié)合在一起的話，所有類型的斜線都包含縱深的感覺，這包括看起來有斜線的陰影。所以，如果直射的陽光，特別是天空中很低的太陽，產(chǎn)生的陰影斜落下來，能加強(qiáng)透視。視點能決定會聚的程度，視線與平面的角度越小，會聚程度越大—至少在相機(jī)接近地面的時候，會聚效應(yīng)會非常明顯并消失于一點。鏡頭的焦距是影響線形透視的另一個重要因素。當(dāng)兩支鏡頭直接對準(zhǔn)場景位置（根據(jù)經(jīng)驗，在畫面下部出現(xiàn)的物體可能在前景里）和重疊（如果一個物體的輪廓覆蓋了另一個，那么可以認(rèn)為它在另一個前面） 。盡頭時，廣角鏡頭能在前景包括更多斜線，從而更明顯地主導(dǎo)影像的結(jié)構(gòu)。所以，廣角鏡頭傾向于增強(qiáng)線形透視，而遠(yuǎn)攝鏡頭則使之扁平化。
收縮透視
這與線形透視相關(guān)，實際上是它的一種形式。想象一下路邊有一排同樣的樹，沿公路看去，會看到熟悉的會聚效果，但是對于樹來說，他們表現(xiàn)為逐漸變小了。這就是收縮透視，主要出現(xiàn)在位于不同距離的很多同樣或者相似的物體。因為類似的原因，人們熟悉的尺寸能作為參考大小，在場景的適當(dāng)位置能幫助建立透視感。與收縮透視相關(guān)的是位置（根據(jù)經(jīng)驗，在畫面下部出現(xiàn)的物體可能在前景里）和重疊（如果一個物體的輪廓覆蓋了另一個，那么可以認(rèn)為它在另一個前面）。
會聚與高度
視線與會聚線平面之間的角度決定了透視效果的強(qiáng)度，太低的話很難看清，太高的話會聚效果就很弱。
會聚與焦距
相同的視點下，不同焦距鏡頭里廣角鏡頭的會聚效果最強(qiáng)烈。
