會聚與焦距
相同的視點(diǎn)下，不同焦距鏡頭里廣角鏡頭的會聚效果最強(qiáng)烈。
空間透視
明暗影調(diào)的逐漸變化的顯示了逐漸深化的空氣灰霧效果，從而產(chǎn)生縱深感。在類似這張照片中強(qiáng)烈的逆光下，效果最強(qiáng)烈。
明暗影調(diào)的逐漸變化的顯示了逐漸深化的空氣灰霧效果，從而產(chǎn)生縱深感。在類似這張照片中強(qiáng)烈的逆光下，效果最強(qiáng)烈。
大氣灰霧就像一枚濾鏡，降低了場景遠(yuǎn)處部分的反差，提亮了影調(diào)。我們對這個(gè)效果的熟悉（比如蒼茫的地平線）讓我們的眼睛能把這作為一個(gè)縱深的提示。模糊多霧的場景看起來比實(shí)際更深遠(yuǎn)，原因就在于它們強(qiáng)烈的空間透視上。像下面這個(gè)例子那樣運(yùn)用逆光，不適用減弱灰霧的（那些設(shè)計(jì)用于過濾紫外線的）濾鏡，都可以強(qiáng)化這種效果。遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝各種主體時(shí)，比廣角鏡頭更能顯現(xiàn)空間透視效果，因?yàn)橹黧w與相機(jī)之間有更少不受灰霧影響的物體。在用通道混合方法把RGB彩色數(shù)碼影像轉(zhuǎn)換成黑白時(shí)，調(diào)整藍(lán)色通道也能強(qiáng)調(diào)這個(gè)效果。
影調(diào)透視
除了灰霧給遠(yuǎn)處的物體帶來的提亮效果之外，明亮的物體顯得靠前，黑暗的則退后。所以，黑色背景前的明亮物體通常給人感覺很突出，有很強(qiáng)烈的縱深感。仔細(xì)安排主體，或者仔細(xì)布置光線，都可以控制這個(gè)效果。反過來處理的話，會混淆主體和背景。
這是一排中國安徽的牌樓，眼睛假定它們都是一樣的，它們越來越小，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的縱深感。由于迷霧，畫面中也有空間透視效果。
色彩透視
暖色調(diào)具有前傾的感覺，而冷色調(diào)則退后。因此，除了其他因素之外，紅色或者橙色的主體在綠色或者藍(lán)色背景前會產(chǎn)生純光學(xué)原因的縱深感。同樣的，合適的擺位能用來控制效果。色彩越強(qiáng)烈，效果也就越強(qiáng)烈。但是如果色彩的強(qiáng)度存在差異的話，最好安排在前景。
缺少空間透視 正面用光、清朗的天空，是減弱空間透視的兩個(gè)條件，就像這張清晨碼頭的照片，前景和背景之間的影調(diào)相似，反差很小，所以縱深感很弱。
清晰度
好的清晰度暗示著近距離，而任何與前景不同的清晰度都能加強(qiáng)縱深感�？諝饣异F有一些這樣的效果，而最有效的方法則是對焦。如果畫面各部分的清晰度不同，出于經(jīng)驗(yàn)我們會把這當(dāng)做縱深的提示—或者前景在焦外，或者背景在焦外，或者兩者都是。
