(來源：中國
攝影報 作者：徐和德)
畫作“借鑒”
照片不能“過河拆橋”
以攝影作品為藍(lán)本，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，最后引起與版權(quán)有關(guān)糾紛之事，似乎時有所聞。近幾年影響較大的至少有三起：一起與薛華克的“肖像作品”有關(guān)，一起與胡武功的“童年”有關(guān)，最近一起則與姚大偉所拍攝WEN在地震災(zāi)區(qū)的新聞?wù)掌嘘P(guān)。糾紛的起因，主要表現(xiàn)為在攝影作者毫不知情的情況下，照片被作為“模特”了。
以攝影作品為藍(lán)本創(chuàng)作繪畫時，畫作署名和版權(quán)問題，究竟該如何界定，多年來一直有所爭論。說它是利用了對相關(guān)認(rèn)識差異來“炒作”繪畫也好，說是繪畫作者對攝影作者不夠尊重也好，版權(quán)糾紛確實存在，而且不難斷言，今后類似問題仍將層出不窮。如何認(rèn)定攝影者的勞動成果和應(yīng)得到的回報？看來確實已到了需要相關(guān)專家認(rèn)真研究，乃至制定相關(guān)法律條款的時候了。
攝影和繪畫屬于不同藝術(shù)門類，繪畫在“借鑒”或臨摹攝影作品時，畫家的確有不可磨滅的勞動成果蘊含其中。但攝影者拍攝照片時的構(gòu)思，何嘗不蘊含著自己的勞動？最起碼，畫作的作者在相關(guān)說明中應(yīng)該注明臨摹自哪幅作品吧。
更重要的是，任何藝術(shù)形式的“創(chuàng)作”，其要義和價值應(yīng)該在“獨創(chuàng)性”和藝術(shù)性上。參照攝影作品臨摹的繪畫，至少說明在“獨創(chuàng)性”上已明顯依賴了攝影作品，僅此而言，攝影者的功績就無法抹殺。而且被繪畫用作藍(lán)本的照片，恰恰也是一些比較優(yōu)秀的照片。這當(dāng)然也在一定程度上說明：真是這些照片的內(nèi)在價值，給了繪畫作者一定的啟發(fā)，促使其用畫筆進(jìn)行再“創(chuàng)作”。如此說來，一旦大作完成便將攝影作者的利益全撇在一邊，對于攝影作品及其作者的功勞不作任何說明，豈不是有“過河拆橋”之嫌了嗎？
