只有依法才能維權(quán)
我們不曾忘記2006年秋季，華辰拍賣行在北京王府飯店舉辦的自新中國建立以來首場攝影作品專場拍賣會引起的社會熱議。這次拍賣會不僅僅反映了自改革開放以來，中國社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化所發(fā)生的巨大變化，尤其為攝影怎樣融入市場經(jīng)濟(jì)大潮開辟了一條探索之路，為攝影作品走向藝術(shù)品高端收藏市場開啟了一扇光明之門。拍賣攝影作品不僅使攝影家看到了在市場經(jīng)濟(jì)社會中擁有一片屬于他們的天空，同時也為攝影文化的多元化發(fā)展注入了一針催生劑。華辰攝影作品專場拍賣至少向攝影界提出了兩個問題：在市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，攝影人應(yīng)該怎樣把創(chuàng)作成果轉(zhuǎn)化成商品融入市場之中？攝影作品拍賣在中國大地上出現(xiàn)，提出了著作權(quán)保護(hù)的新問題，對此，我們該如何應(yīng)對？
華辰秋季攝影作品拍賣落槌的余音未盡，以著名攝影家呂厚民、曉莊、王東為代表的7位權(quán)利人，就華辰拍賣行未經(jīng)權(quán)利人許可在宣傳畫冊上使用他們攝影作品侵犯了其著作權(quán)中的復(fù)制權(quán)為由，向北京海淀區(qū)法院提起訴訟。我們應(yīng)該向幾位攝影家勇于主張權(quán)利的行為致以敬意，尤其值得稱贊的是，在全新的攝影作品拍賣交易行為出現(xiàn)之初，幾位攝影家就敏銳地提出了維權(quán)的要求，這不僅需要勇氣，更需要依法維權(quán)的意識。
后來我們知道，這起訴訟未能讓幾位攝影家如愿，原因是缺少法律依據(jù)。但是，這次拍賣向攝影人提出了從未遇到的問題：如何在拍賣市場中贏得對攝影著作權(quán)的保護(hù)？
在這個問題上，我們僅僅以情感和個人的力量爭取權(quán)利而不能獲得法理上的支持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因為，我國的《著作權(quán)法》還缺少在拍賣交易行為中對視覺藝術(shù)作品進(jìn)行有效保護(hù)的法律規(guī)定。我認(rèn)為，在《著作權(quán)法》中確立視覺藝術(shù)作品的追續(xù)權(quán)利，依法保護(hù)攝影家在拍賣市場中的著作權(quán)，維護(hù)其應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)利益才能成為現(xiàn)實。
權(quán)利人是修法、改法的原動力
自改革開放以來，我國的法律建設(shè)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。但是也必須看到，我們的法律體系和法律架構(gòu)還不夠健全，還需要我們在實踐中不斷完善。在歐洲一些國家和澳大利亞，視覺藝術(shù)作品在二級市場交易中的著作權(quán)已經(jīng)得到了有效的保護(hù)，在他們的著作權(quán)法中明確規(guī)定了視覺藝術(shù)作品的追續(xù)權(quán)，凡是視覺藝術(shù)作品只要在著作權(quán)法有效保護(hù)期限之內(nèi)，無論哪一次拍賣都要體現(xiàn)著作權(quán)人的權(quán)利，都要向著作權(quán)人分配經(jīng)濟(jì)利益。
以上32位攝影家訴經(jīng)濟(jì)日報出版社勝訴和7位攝影家訴華辰拍賣行敗訴的案例使我們看到，有法可依我們才會贏得維權(quán)，沒有法律的支撐我們只能望權(quán)哀嘆。我們還應(yīng)該看到，法律的規(guī)則是誰主張誰舉證，修改現(xiàn)行《著作權(quán)法》，提高對攝影著作權(quán)的保護(hù)水平，是攝影人的愿望，只有通過攝影人的努力，才能推進(jìn)修法、改法的進(jìn)程，我們是修法、改法的主要力量。
維護(hù)法律尊嚴(yán)要從自身做起
依法維權(quán)是社會每個成員的責(zé)任和義務(wù)，人人都具有這種權(quán)利，我們要依法來保護(hù)著作權(quán)，我們又要在法律制度的框架下約束我們的行為。
無論我們的創(chuàng)作過程多么紛繁復(fù)雜，有一點一定要銘記，那就是著作權(quán)屬于人權(quán)范疇，它包括人的精神權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利兩部分內(nèi)容，明確權(quán)利歸屬十分重要，建議最好以文字形式予以確認(rèn)。
還有，近年來最為困擾攝影家創(chuàng)作活動的不外乎“侵犯肖像權(quán)”這個字眼，肖像幾乎成為攝影家不能不拍又難以拍攝的雷池題材�；仡櫄v史，攝影術(shù)似乎是為了記錄肖像而發(fā)明，用攝影術(shù)拍攝、記錄肖像，成為人類社會170余年的生活習(xí)慣。為什么社會發(fā)展和進(jìn)步到今天，肖像權(quán)卻把攝影創(chuàng)作活動逼到了墻角？對此攝影家又應(yīng)該怎樣面對？我們應(yīng)該依法尊重每個被拍攝者的權(quán)利，肖像權(quán)屬于每個人自己，它就像著作權(quán)一樣同屬于私權(quán)利，我們要求別人尊重我們著作權(quán)的同時，理應(yīng)尊重屬于每個人的肖像權(quán)，應(yīng)在法律規(guī)定的范圍內(nèi)從事我們的拍攝和創(chuàng)作活動。至于法律賦予攝影家的權(quán)利十分有限怎么辦？用我們的智慧和不懈的努力去完善法律，就像在《著作權(quán)法》立法時我們的前輩所做出的努力一樣，在榜樣力量的感召和激勵下，我們應(yīng)該有信心爭取到更有利于攝影創(chuàng)作的法律規(guī)定。
溫故為了知新
綜上所述，著作權(quán)立法20年中國社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都發(fā)生了巨大變化，人們的思維模式和思想方法也產(chǎn)生了質(zhì)的改變。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技進(jìn)步、文化繁榮的今天，是否應(yīng)該引發(fā)我們更加深入的思考？
一、依法保護(hù)著作權(quán)已經(jīng)成為廣大攝影人的共識。但是，攝影著作權(quán)在《著作權(quán)法》中還處于低水平的保護(hù)狀態(tài)，與文字、音樂、美術(shù)等權(quán)利的保護(hù)水平還有很大的差距。我們是否應(yīng)該通過促成修法和改法，來提高對攝影著作權(quán)的保護(hù)水平？
二、在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)上可以免費找到任何用途的攝影作品，對攝影著作權(quán)造成了嚴(yán)重侵犯。對此，我們是否做過深入的關(guān)注和思考？是否認(rèn)真地尋找過網(wǎng)絡(luò)維權(quán)的途徑和辦法？
三、當(dāng)我們意識到攝影人以個體力量保護(hù)著作權(quán)明顯勢單力薄時，借鑒國內(nèi)外先進(jìn)的著作權(quán)保護(hù)經(jīng)驗，以集體的力量形成合力向一切侵權(quán)行為發(fā)起挑戰(zhàn)并形成有效地保護(hù)機(jī)制，在攝影家群體中是否能夠達(dá)成共識？
四、在文化產(chǎn)業(yè)積極參與社會經(jīng)濟(jì)大循環(huán)的環(huán)境中，攝影作品已不可避免成為商品融入其中。在社會海量使用攝影作品的需求中，我們是以開放而又有秩序的姿態(tài)積極參與，還是以農(nóng)耕式的小生產(chǎn)經(jīng)營方式應(yīng)對？是否應(yīng)該對“集體經(jīng)營”方式進(jìn)行探索？
五、我們應(yīng)該用怎樣的方式和努力才能建立起像使用音樂作品那樣公平交易的規(guī)則，從做法和機(jī)制上改變以往被侵權(quán)的被動局面，建立起攝影作品授權(quán)使用的市場規(guī)則？
今年是新中國《著作權(quán)法》立法20周年，是中國第一部著作權(quán)法《大清著作權(quán)律》100周年，也是人類第一個著作權(quán)法英國《安妮法令》300周年。在這樣一個有特別紀(jì)念意義的年份，回顧我們的維權(quán)歷程，提出今后努力的方向，以此傳承歷史所賦予我們的這份責(zé)任。
我也衷心地希望，以上這些問題能在下一個10年中找到答案。
�。ㄗ髡撸毫譂≈袊鴶z影著作權(quán)協(xié)會副總干事 來源：中國藝術(shù)報)
