叢 書(shū) 名 中國(guó)攝影名家典藏
標(biāo)準(zhǔn)書(shū)號(hào) ISBN 978-7-115-22939-7
作 者 翟東風(fēng) 著
開(kāi) 本 大20 開(kāi)
頁(yè) 數(shù) 263 頁(yè)
定 價(jià) 69.00 元
人們將照相機(jī)形容為“畫(huà)筆”，把光線(xiàn)比喻為“顏料”，攝影者就是在利用光線(xiàn)繪制圖片，就像畫(huà)家仔細(xì)挑選他的顏料一般，攝影者也應(yīng)該懂得選擇光線(xiàn)。一旦我們?cè)跀z影創(chuàng)作中學(xué)會(huì)了選擇光線(xiàn)，并且能夠隨心所欲地運(yùn)用光線(xiàn)，你將擁有人世間最豐富的顏料，發(fā)揮你的想象力，在光影的世界中描繪人生。
在各種光線(xiàn)效果下，逆光無(wú)疑是最令人捉摸不透，也是最難以把握的光線(xiàn)，這種高反差的光線(xiàn)既簡(jiǎn)單又具有表現(xiàn)力，也因此成為攝影師最推崇的光線(xiàn)。在光的世界中，除了逆光以外，光線(xiàn)還有許多不同的表現(xiàn)形式，諸如順光、測(cè)光、反光、透射光、天空光、區(qū)域光、折射光等等，當(dāng)然這僅僅是自然光中的一部分，還不包括繁雜的人工光線(xiàn)。
可以講，光是攝影創(chuàng)作的靈魂，如果沒(méi)有光，攝影又從何談起？一旦你拿起照相機(jī)進(jìn)入到創(chuàng)作階段，就意味著你進(jìn)入了光的領(lǐng)域。事實(shí)上，作為攝影師，這輩子最主要的精力都是在琢磨光線(xiàn)。
透射光的藝術(shù)效果
無(wú)論走在首都哈拉雷的繁華大街上，還是在鄉(xiāng)間僻壤的小路上，都會(huì)看到婦女們頭頂物品匆匆走過(guò)的身影。她們頭頂?shù)奈锲房芍^五花八門(mén)，最常見(jiàn)的有編織袋、麻包和水桶，哪些身穿筒裙的非洲婦女，頭頂彩色的編織袋，身上再背一個(gè)小娃娃，婀娜多姿的身影讓那些職業(yè)模特看了也會(huì)贊嘆。
我在津巴布韋的那段日子里，腦子里一直在琢磨采用什么手法，將這一普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。直到某一天清晨，在一個(gè)叫不上名字的小鎮(zhèn)，我發(fā)現(xiàn)了一片茂密的樹(shù)林，清晨的陽(yáng)光透過(guò)晨霧灑向大地，那種感覺(jué)就好像是一個(gè)臨時(shí)搭建的舞臺(tái)布景，據(jù)有非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這是一個(gè)十分難得的機(jī)會(huì)，可惜現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有人，我決定采取“守株待兔”的笨辦法，在等待中伺機(jī)抓拍。
公路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走來(lái)兩位頭頂紙箱的婦女，我將自己隱身到一棵大樹(shù)的后面，用長(zhǎng)焦距鏡頭拍下了這幅非洲婦女日常的生活畫(huà)面。
在拍攝之前，我也曾經(jīng)考慮過(guò)使用廣角鏡頭，并靠近“布景”實(shí)地比較了一番，最終還是確定用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)吊。因?yàn)閺V角鏡頭距離景物太近，光線(xiàn)被分散了，光灑的效果就遜色很多，也會(huì)使被攝者感到緊張，甚至?xí)惚茜R頭；而長(zhǎng)焦距鏡頭壓縮了場(chǎng)景，突出了空氣透視感，強(qiáng)化了光灑人間的效果，使一個(gè)看起來(lái)極為普通的生活場(chǎng)景藝術(shù)化。
2006年4月13日早晨約6時(shí)，攝于津巴布韋。
尼康F100相機(jī)，NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED鏡頭，柯達(dá)EB-3反轉(zhuǎn)片，平均測(cè)光：-1EV, AV-F8 1/125s
投影的魅力
肆虐了一晚的大雨不知何時(shí)停歇了，清晨的時(shí)候，狂風(fēng)刮得窗戶(hù)嘩嘩作響，我真想貓?jiān)趧倓偽鏌岬谋桓C中多睡一會(huì)，可腦海里那座魂?duì)繅?mèng)繞的古城，時(shí)刻都在刺激我的神經(jīng)，為了尋找被世人遺忘的古城，我還是早早地告別了溫柔鄉(xiāng)。
沿著彎曲的小路向山上走去，在一個(gè)門(mén)牌號(hào)是36 ViaPortosalvo，看上去曾經(jīng)輝煌的莊園門(mén)前，我徘徊了許久，確定沒(méi)有住人和看門(mén)狗后，輕輕地推開(kāi)虛掩的柵欄門(mén)，沿著雜草叢生的小徑步入院中。十幾株高大挺拔的古松散落在園中，荒蕪的草坪上到處盛開(kāi)著叫不上名字的小花，一
