志建筑南山塔，電視塔前的廣場上空懸掛著幾個用金屬材料編制的抽象作品，時隱時現(xiàn)的太陽透過密布的云層照在金屬人上，使人感覺有些精靈古怪。
時間倉促，同樣的畫面我只拍了一張，事后發(fā)現(xiàn)如果將太陽放到金屬人的頭部或者是托在手中，都會產(chǎn)生更神奇的效果。返回補拍的可能絕對沒有，滿天的烏云早已散去，沒有云霞的襯托，金屬人好比一個被脫光衣服的模特架子，也就沒有了精靈古怪的神秘感。
當然，現(xiàn)在的PHOTOSHOP技術(shù)也足以達到完美，但我不想那樣做，因為殘缺同樣產(chǎn)生美。
隱約的透射光是拍攝透明物體的最佳光線（玻璃物品、雨、雪、霧、霜，所有與水相關(guān)的載體都是表述對象）。
2009年6月11日下午15:48，攝于韓國首爾，南山公園懸掛的抽象藝術(shù)品。
索尼α700數(shù)碼相機，16-80mm 3.5-4.5 ZA鏡頭， ISO 200 f8 1/8000s 0.00EV
用逆光營造立體空間
傍晚的時候，當太陽的角度低到足以投射進狹窄的街巷時，也是麥地那市場一天中最繁華的時刻。夕陽將熙攘的人群勾勒出金色的輪廓，那些因長期懸掛落滿灰塵的商品，也因此鮮亮了許多。
為了表現(xiàn)麥地那市場獨特的環(huán)境氛圍，我選擇了一段帶有拱門的街巷作為拍攝點，陽光透過拱門投射在光滑的石板路上，折射出的光線恰好起到反光板的作用，盡管是逆光拍攝，那些懸掛的商品，暗部層次依然豐富�？紤]到虛、實對比的透視效果，我將裝有17-55mm變焦鏡頭的相機貼近右邊的商品，焦距推到55mm端。這樣做的目的是為了壓縮畫面，使前景的商品虛化，同時將焦點鎖定在畫面前1/3處，并在畫面的左邊留出空間，當身穿紅衣的婦女進入到預留位置時按下快門。
其實這是一種比較隱蔽的拍攝手法，當你將鏡頭靠近被攝物體時，別人會誤以為你是在拍某個局部，既使是迎面走來也不會刻意躲避鏡頭，這樣拍出的畫面現(xiàn)場感強，人物表情真實自然。
由于干燥，空氣中漂浮著許多灰塵，傍晚低角度的逆光可以強化空氣中飄浮的塵埃介質(zhì)，營造出多層次的立體空間。
2008年1月23日下午17:37，攝于突尼斯老城區(qū)麥地那市場。
尼康D300數(shù)碼相機，Nikkon 17-55mm f2.8ED鏡頭，ISO400 f5.6 1/60s -0.67EV
時光在這里停滯
中山道妻籠宿。是指江戶時期通往京都的古棧道。由于一路翻山越嶺，沿途的住宿就變得非常重要，依照當時人步行的腳程，道上共有69個驛站，妻籠宿是其中第42個驛站。它位于中山道和伊那道的交叉點，有數(shù)十家旅館客棧，曾經(jīng)輝煌一時；明治維新后隨著交通工具的發(fā)達，這里逐漸失去了要道的地位，驛站也隨之蕭條。值得稱贊的是，當?shù)鼐用窈茉缇陀斜Ｗo老街建筑的意識，制定了“不出售、不租賃、不破壞”的三大原則，完整地保留了十七世紀初的原始風貌。是日本保護老街建筑的先驅(qū)，1976年妻籠宿被選定為日本重要傳統(tǒng)建造物群保存地區(qū)。
走在妻籠宿的街道，兩邊是數(shù)百年歷史的木屋，歲月使木屋的顏色積淀很深；初春的積雪尚未融化，在純凈的藍天襯托下，古鎮(zhèn)顯得格外清新而充滿活力。我們來到了明治天皇曾留宿過的林家老宅，踏進昏暗的門廳，高大的山墻上有幾扇木格窗戶，午后，溫暖的陽光悄悄地透過木格間隙，在室內(nèi)緩緩地游弋，堂間燃起的炊煙沿著光柱飄向窗外，光線與煙塵無形地交織在一起，使
