文/ 駱飛)
早在20年前，在香港，在簡老的家里，我第一次集中地拜讀了簡老的作品。記得，那天簡老結(jié)合作品談到了創(chuàng)作，談到了欣賞，并且很認(rèn)真地對我說，一個人，一生，有幾幅能留下來的作品就很了不起啦。這一次，簡老的作品連同人品就在我的腦海里刻下深刻印記。12年前，離開家鄉(xiāng)上海50多年的簡慶福急匆匆趕回老家，帶回了又一本沉甸甸的新版《簡慶福
攝影作品集》。翻開畫冊，面對著一幅幅交融著攝影家精神、關(guān)愛和人格的作品，我忍不住想說些什么。于是我寫了一篇文字，題目就叫“寄情天地 悠然神遠(yuǎn)”，文章在多家報刊發(fā)表了。今天，是為慶賀而來，慶簡老九十高壽，賀簡老的藝術(shù)長青！想說的很多，還說說那八個字吧：寄情天地，悠然神遠(yuǎn)。這是簡老其人其作帶給我的第一沖擊。而這種沖擊力又由下面的三個特點聚合而成。
一、自然美的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)
簡老自1938年接觸攝影，至今已有70多個春秋。他的作品題材廣泛，
風(fēng)景，風(fēng)情，
人物，
小品，無所不包，但以風(fēng)景為最。而林林總總的風(fēng)景作品，或者說
風(fēng)光作品，又明顯地透露出攝影家追求突破的執(zhí)著。從形式技巧的探索，到深邃意境的實現(xiàn)；從風(fēng)光小品的拍攝，到大風(fēng)景的創(chuàng)意，簡老登上了發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)自然美的制高點。
在對自然的解讀中，簡老對光、對影情有獨鐘。他不僅把自然之“光”看作有特殊表
現(xiàn)力的攝影語言，而且將豐富變化的“影”當(dāng)作極富表現(xiàn)力的視覺元素。在充滿神奇的光影之中尋覓美的蹤跡，把握美的真諦，表現(xiàn)美的意義。請看他1953年拍攝的在世界上多次獲獎的《水波的旋律》；波光粼粼，水影綽綽，小舟點點，變化中的一切，構(gòu)成奇特美妙的旋律，撲朔迷離之中，讓人得到不盡的回味。而簡老近年來拍攝的一些作品，對光影的運用，更是舉重若輕。在簡老的作品里，光和影真正成了不言之言而妙不可言。善于在自然的懷抱中尋找適合自己個性與表達(dá)意象的色彩結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式，使色彩結(jié)構(gòu)富于個性與感情，強(qiáng)調(diào)色彩的自律性表現(xiàn)的獨特價值，是簡老作品的鮮明特色。
簡老曾研讀西洋美術(shù)，從中受益匪淺。他說：“今天，我們講吸取美術(shù)、繪畫的營養(yǎng)，不是走模仿的道路，而是從造型藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律中借鑒適合攝影的東西�！纾何覐鸟R蒂斯那里學(xué)習(xí)動感的節(jié)律，從而來處理好被攝體的姿態(tài)變奏和畫面結(jié)構(gòu)；從梵高那里我又看到了色彩、筆觸和情緒表達(dá)的關(guān)系，這也就啟示我在攝影色彩、影調(diào)處理時擺脫平庸和冷漠�！彼谧约旱淖髌分校矚g把色調(diào)當(dāng)作最直觀、最有視覺表現(xiàn)力的處理手段，把各種色彩的構(gòu)成要素都統(tǒng)一于色彩的和諧關(guān)系之中，從而反映出攝影家精神與情感的基調(diào)，尤其是大色塊、鮮艷色的運用，更體現(xiàn)了西洋畫的表現(xiàn)手法。如《晨作》，霧靄之下，田疇之中，赫然一片嫩綠，把晨之清新、春之勃勃、人之清爽、心之欣然，純凈透明地傳達(dá)了出來，有情有景，有聲有色。而《紅星綠影》，讓人覺得是那樣的強(qiáng)烈，又是那樣的和諧。作品的色調(diào)與作者的情感渾然一體，不僅給人以藝術(shù)的享受，而且給人以情感的寄托。
彩色作品的色調(diào)運用，不僅大有學(xué)問，而且很見功力。簡老對他的粉彩畫般的作品《浮生若夢》有過一段自述：“我到日本去，見到一個很大的荷塘，大風(fēng)把荷葉都卷起來了。因為荷葉的底部都翻過來了，所以我現(xiàn)在的片子不是深綠色，而是淡綠色的。拍這樣大面積的荷塘，要這樣的顏色，必須是大風(fēng)大雨，慢速度。只有大風(fēng)大雨，荷葉才能翻得起來，要統(tǒng)統(tǒng)翻起來，就要慢速度，快了不行。白天如果有太陽，翻起來的荷葉顏色不漂亮，這種顏色在大雨時散射光下才有。我去拍的時候，開始用1／２５秒、1／10秒，這么大的風(fēng)，已經(jīng)很慢了，早上拍，中午沖出來看效果，不行，還是快了，
