終取得了25萬(wàn)歐元的不俗成績(jī)。Stephanie Seymour的作品(限量版5張)在10月19日的蘇富比拍賣(mài)場(chǎng)上的成交價(jià)為8萬(wàn)歐元，而在第二天佳士得的拍賣(mài)中，他的作品就取得22萬(wàn)歐元的成交紀(jì)錄。
當(dāng)然，對(duì)于買(mǎi)家來(lái)說(shuō)，幸運(yùn)的是，并非所有上拍的作品都是天價(jià)，在攝影市場(chǎng)上，作品價(jià)格低于1萬(wàn)歐元的作品比比皆是。巴黎這一藝術(shù)之都不僅為他們提供了一飽眼福的鑒賞機(jī)會(huì)，還為他們創(chuàng)造了絕妙的購(gòu)買(mǎi)時(shí)機(jī)，巴黎再次鼓舞了低迷許久的攝影藝術(shù)市場(chǎng)。
2010年成為攝影市場(chǎng)從低谷逐漸走向復(fù)蘇的關(guān)鍵時(shí)刻，而世界攝影市場(chǎng)的整體格局也在悄然發(fā)生變化。就全球攝影藝術(shù)成交情況來(lái)看，當(dāng)代攝影部分最佳的成交紀(jì)錄不再是被美國(guó)和德國(guó)攝影師包攬，巴西攝影師Vik Muniz、日本攝影師杉本博司都居年度成交榜首之列，英國(guó)和法國(guó)攝影師也名列其中。但不管怎么說(shuō)，德國(guó)攝影師仍舊占據(jù)當(dāng)代攝影成交的主要部分，安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)、托馬斯·魯夫(Thomas Ruff)、托馬斯·斯特魯斯(Thomas Struth)、弗洛里安·邁爾·艾徹(Florian Maier-Aichen)和Bernd&Hilla Becher這些攝影市場(chǎng)上的明星都是德國(guó)人，而美國(guó)著名攝影師辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、理查德·普林斯(Richard Prince)和羅伯特·梅普勒索普(Robert Mapplethorpe)的成交也非常不錯(cuò)。
誰(shuí)在引領(lǐng)攝影市場(chǎng)
無(wú)疑，理查德·阿維頓是巴黎3天攝影拍賣(mài)場(chǎng)上的巨星，他也成為今年秋拍攝影市場(chǎng)上的明星。藝術(shù)家在以往的拍賣(mài)中從未取得如此豐厚的拍賣(mài)成績(jī)，這一專(zhuān)場(chǎng)證明了一場(chǎng)精品的拍賣(mài)可以最大限量地吸引藏家的熱情——即便在市場(chǎng)低迷時(shí)期。
阿維頓的攝影道出了隱藏在鏡頭背后的萬(wàn)語(yǔ)千言和大千世界，在阿維頓鏡頭下，拍攝的全都是鼎鼎大名的人物，包括“波普藝術(shù)之父”安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、“垮掉一代”著名詩(shī)人艾倫·金斯堡(Allen Ginsberg)、披頭士成員約翰·列儂(John Lennon)、超級(jí)女星瑪麗蓮·夢(mèng)露(Marilyn Monroe)……他們?cè)诎⒕S頓的照相機(jī)下?tīng)?zhēng)妍斗麗。阿維頓的作品似乎都一樣：清一色的簡(jiǎn)約，黑白相間的背景，原形畢露的菲林邊，巧奪天工的暗房沖印技巧。沒(méi)有奢華的道具，沒(méi)有復(fù)雜的背景，沒(méi)有影子存在，他千方百計(jì)避免閃光燈在背景板上留下陰影，只有黑與白，這就是阿維頓的攝影本色。從高雅藝術(shù)到商業(yè)攝影，從前衛(wèi)時(shí)尚到波普藝術(shù)，阿維頓的確開(kāi)拓了時(shí)尚攝影的新領(lǐng)域，難怪，著名的藝術(shù)評(píng)論家蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)用“20世紀(jì)職業(yè)攝影的典范之一”來(lái)評(píng)論他。藝術(shù)上的勇于探索和只求最好的敬業(yè)態(tài)度是阿維頓作品取得巨大商業(yè)成功和被認(rèn)可的根本原因。
古爾斯基(Andreas Gursky)無(wú)疑是近年來(lái)攝影拍賣(mài)市場(chǎng)上的明星之一。古爾斯基1955年生于德國(guó)萊比錫，1957年定居于杜塞爾多夫。他的祖父和父親都是成功的商業(yè)攝影師，在中學(xué)畢業(yè)前，古爾斯基就掌握了商業(yè)攝影的技巧。1970年，他在埃森的弗克瓦爾學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，這是西德最著名的培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)攝影家的搖籃，在這里，他認(rèn)真地學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影。20世紀(jì)80年代末，古爾斯基在杜塞爾多夫國(guó)家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，接受了戰(zhàn)后德國(guó)先鋒派攝影的影響，拜師于當(dāng)時(shí)以“概念藝術(shù)”和“極簡(jiǎn)主義”攝影紅級(jí)一時(shí)的貝恩德和希拉·貝希爾(Bernd & Hilla Becher)。古爾斯基的攝影作品宏大，色彩豐富，細(xì)節(jié)上精心刻畫(huà)，體現(xiàn)了他過(guò)去10年中作品的獨(dú)創(chuàng)性和裝飾的繁復(fù)。那些制作精美的全景彩色照片，有著古典風(fēng)景畫(huà)般的華麗風(fēng)格和莊嚴(yán)氣勢(shì)，同時(shí)細(xì)節(jié)上的精心刻畫(huà)也令人嘆為觀止、回味無(wú)窮，給人震撼的審美感。有人贊美道：“古爾斯基的作品，終結(jié)了攝影藝術(shù)在繪畫(huà)藝術(shù)面前古而有之的自卑情結(jié)。”
古爾斯基作品的尺寸通常都非常大，比如《99美分》(99 cent)這件作品就寬7英尺高，長(zhǎng)12英尺。隨著古爾斯基在藝
