在風(fēng)光攝影中，作者往往在早晨日出之前，到小山村拍攝霧繞山岙的美景。因?yàn)檫@時(shí)霧氣上升，霧漫山村，隨著微風(fēng)飄蕩，一忽兒飄東，一忽兒飄西，捉摸不定。隨著陽光初顯，紅霞滿天，天上的云彩，地上的迷霧，山村的綠樹，村屋的黑瓦，馬頭墻的粉白，呈現(xiàn)出五彩繽紛的色彩，動(dòng)感十足，真達(dá)到天上人間美不勝收的地步。
1、
晨霧在構(gòu)圖中要注意的地方；如《夢(mèng)幻家園》
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屆藝術(shù)類
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幅圓形組照，廣東，
許育彪攝，優(yōu)秀。第一幅：霧繞山村，山村白墻黑瓦綠樹；第二幅：陽光初露，射入山村；第三幅：樹村漸露，白霧上升；第四幅：村屋顯露，霧漸消散。四幅圖中，村屋都處在不同的位置。再如許育彪攝的《夢(mèng)在峽谷》
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屆優(yōu)秀
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幅組照，拍攝地點(diǎn)變了，霧繞峽谷。峽谷的位置不同。也是靠霧來作圖。
2、
晨霧在拍攝中要注意曝光。因?yàn)榄h(huán)境被白霧漫繞，降低了光線的亮度，所以要
調(diào)高曝光度，否則易造成曝光不足。如《山鄉(xiāng)曉色》黑白片，
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屆藝術(shù)類作品廣東，周敏強(qiáng)攝，優(yōu)秀。在早晨，太陽剛出，霧漫江中，兩漁人在晨捕。兩邊河灘上的綠樹呈現(xiàn)水墨色，
3、
注意反差。如《冬日太行》
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屆藝術(shù)類作品，河南劉魯豫攝，優(yōu)秀，彩色片。
巍峨太行山，在冬日，霧繞太行山。作者采用近下左角近拍，太行巖石裸露，棱角明顯，遠(yuǎn)處的太行山在霧中漸隱漸現(xiàn)，就有了明顯的反差。再如《孤芳染空山》
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屆藝術(shù)類優(yōu)秀作品，湖南，劉衛(wèi)平攝，近拍處桃花盛開，遠(yuǎn)山處蒙朧。
再如《霧漫山林》
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屆國展藝術(shù)類作品，優(yōu)秀，遼寧李樹鵬攝。霧漫山林，近處紅葉明顯，遠(yuǎn)處山林樹木蒙朧。再如《巔峰》
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屆國展藝術(shù)類，優(yōu)秀，浙江吳力攝。也是霧漫括蒼山項(xiàng)，只露一角，山項(xiàng)上的風(fēng)電機(jī)高高在上，明顯還在旋轉(zhuǎn)。再如《秋光》
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屆國展，優(yōu)秀，浙江張洪林?jǐn)z。也是利用秋霧來作圖。近處當(dāng)中一棵分叉的高樹，受到晨光照射，顯出樹項(xiàng)的紅色，遠(yuǎn)處濃霧彌漫，就顯得蒙朧�！妒拎l(xiāng)秋韻》
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屆國展藝術(shù)類，優(yōu)秀，浙江朱永春攝�！妒拎l(xiāng)秋晨》
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屆國展優(yōu)秀，浙江朱永春攝。都是同一道理。
總之：晨霧在風(fēng)光攝影中的運(yùn)用，可以借鑒繪畫中水墨畫法。給讀者以蒙朧感、動(dòng)態(tài)感、色彩感，最后給觀眾以美感。
作者：童端友于杭州
`2011
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