合恩岬，花崗巖石墻是這里最難攻克的險(xiǎn)關(guān)，不少華工為之喪失，其死亡率高達(dá)10％以上。
太平洋鐵路沿線的一個(gè)工寮，一百四十多年過去了，竟然還有人從中找到了一桿鴉片煙槍。
費(fèi)朵鎮(zhèn)，華工吉米周的臥室，現(xiàn)已取得古跡認(rèn)證，按原樣保存。
鄭森池像追逐一群幽靈一樣，在美國西部的無人區(qū)尋找一百四十年前的“金山鴻爪”，他的照片中有尖銳的情感，那幾乎像是鄉(xiāng)愁的情緒。廣東美術(shù)館在展覽前言中說，鄭森池以史詩的形式書寫了這段百年“華工血淚史”。
記者 鐘剛
鄭森池沒有讓任何一個(gè)人進(jìn)入他的鏡頭。他拍攝了華工留下的廟宇、工寮、中藥鋪、雜貨店甚至亂葬崗、賭場、妓院，但他總是樂意讓場景留空。
寺院中的香火未絕，香客卻被他“隔離”到了取景框之外。賭場如斯，卻看不見人，只有那些玩法已經(jīng)失傳的賭具告訴人們，這是一百多年前的博彩游戲，而賭徒們已經(jīng)很久都沒來了。
尤其是在位于加州淘金重鎮(zhèn)的費(fèi)朵中藥鋪中，屋子里那股濃密的霉味，讓鄭森池嗅到了熟悉的過去，那是祖屋和家鄉(xiāng)獨(dú)有的氣味，神臺(tái)、炊具、簸箕，還有那盞煤油燈——這一切，都讓從洛杉磯來的攝影師鄭森池感到無所適從。
他要有極大的勇氣來面對自己那暗藏已久的情感。有時(shí)，這種情緒會(huì)被掩蓋；有時(shí)，它會(huì)慢慢地吞噬掉一個(gè)人。
今年五十八歲的鄭森池，是一個(gè)寡言的、喜歡將有領(lǐng)T恤下擺扎進(jìn)牛仔褲的壯漢，很難想象他背著那臺(tái)120大底片相機(jī)，在沿著美國太平洋鐵路的一千一百公里的旅行中，是怎樣與孤獨(dú)相伴。
他總是讓眼前拍攝的物體孤立，像是留下一個(gè)位置給始終沒有前來的那個(gè)人。
幽靈
1月14日，鄭森池的145張黑白照片開始在廣東美術(shù)館展出。他多年的老友阮義忠、陳傳興專程從臺(tái)北趕來參加開幕式。
陳傳興看完展覽發(fā)現(xiàn)，這位故友用照片營造出了一個(gè)歷史的時(shí)空，冷靜地?cái)⑹鲋迦旱倪^去，非常節(jié)制。
廣東美術(shù)館在展覽前言中，則稱贊鄭森池“盡可能地以史詩的形式來表現(xiàn)這段百年的華工血淚史”。
這次展覽的全部照片，都是鄭森池在洛杉磯的公寓里放大，用的是傳統(tǒng)的黑白銀鹽相紙。他已經(jīng)盡量將照片放得大一些了——但還是有人覺得尺寸太小，他們像期待一個(gè)針孔攝影師一樣希望鄭森池暴露更多的細(xì)部，以便能更加真切地“聞”到那股來自美國內(nèi)華達(dá)山脈的歷史霉味。
這也是“攝影擊穿記憶的堅(jiān)冰”最為恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)修筑這條鐵路的華工，大多來自當(dāng)時(shí)處于動(dòng)亂和貧窮的廣東省四邑地區(qū)，他們抱著一個(gè)南瓜(食物兼“救生圈”)，乘坐堪稱“浮動(dòng)地獄”的三桅帆船漂洋過海到北美洲謀取生路，很多人沒有能活著回來。在展覽開幕式上，廣東美術(shù)館館長羅一平將這次展覽視為一次富有文化與歷史意義的“尋根返鄉(xiāng)”。
一張拍攝于“峰頂隧道群”的照片，被用作了海報(bào)，張貼在廣東美術(shù)館的大廳和電梯間。大片黑塊的中下方，被一個(gè)碗口大的光線穿透。如今，隧道下方的鐵軌已經(jīng)拆除，馬蹄形的隧道口也有了衰敗的氣息。這樣一張被黑塊包圍的照片，如果不是出現(xiàn)在美術(shù)館，它倒更像是暗房失敗的產(chǎn)物。
不過，略知太平洋鐵路的歷史，就不難感受到其中的血淚與辛酸。峰頂隧道群是整條鐵路最艱巨的工程，為了鑿穿希亞拉山麓堅(jiān)硬的巖層，不少華工在此喪生。尤其是在開鑿長達(dá)1600英尺的唐納隧道時(shí)，連續(xù)兩年遇上美國歷史上罕見的嚴(yán)冬，積雪最厚的時(shí)候達(dá)到十四米深，很多從中國南方來的、從未見過冰雪的華工，被活活凍死在帳篷里。當(dāng)然，意外的火藥爆炸、突如其來的雪崩，更是無情的殺手。
鄭森池?zé)o數(shù)次地將鏡頭對向那些黑洞洞的隧道，最終他選擇了四張照片展出。每一個(gè)隧道，都無
