
中國農(nóng)民工

瑪麗蓮·夢露

上世紀(jì)30年代上海

柏林墻
瑪麗蓮·夢露的紅唇,中國農(nóng)民工的目光,柏林墻上的天空,老夜上海的洋樓與淑媛……這是一幅幅內(nèi)容五花八門、色彩鮮明生動的巨幅壁畫,它們分別矗立在亞洲、歐洲、南、北美洲不同地域、不同城市的大街小巷,在某一個特定的時代存在著,又很快地消失掉。街頭壁畫是一道展示都市獨特風(fēng)情的別樣風(fēng)景線,每一個時期都有著其特定的意義,卻很難被永久保存,風(fēng)吹日曬與時代的變遷,它們也在不斷地變幻乃至消失。然而,當(dāng)它們與一位德國攝影師相遇之后,便統(tǒng)統(tǒng)被收入鏡頭,成為永恒。如今,這位來自于德國的著名攝影師愛迪特從她拍攝的數(shù)千幅壁畫攝影作品中精選出一部分,以“墻上的美術(shù)館”為題在上海展出,引起了眾多觀眾和美術(shù)、攝影愛好者的濃厚興趣。
攝影家愛迪特是德國慕尼黑市長烏德先生的夫人,曾以一票之差,差點成為德國第一位女市長的她,在丈夫烏德當(dāng)選市長后退出政壇,從事藝術(shù)與慈善事業(yè),她足跡遍布世界,追尋城市文化與歷史痕跡的壁畫。愛迪特鏡頭下追尋的壁畫,不是簡單的歐洲文藝復(fù)興時期人們用來裝飾建筑物的油畫,更多的是當(dāng)代壁畫藝術(shù)家與城市的對話。她聚焦的壁畫有些是藝術(shù)家用色彩對灰色城市的描繪,或者說是單調(diào)乏味的城市與斑斕奇妙的幻想相碰撞,也有些是涂鴉者對畸形城市的批評和青少年的叛逆反抗以及少數(shù)民族的自我意識,甚至是預(yù)言家對未來的預(yù)測……
愛迪特壁畫攝影展現(xiàn)正在上海“中鷹黑森林”隆重舉行。據(jù)悉,這次展出的作品是在她拍攝的幾千幅作品中挑選出最經(jīng)典的一部分,她的丈夫、慕尼黑烏德市市長親自為壁畫配文,婦唱夫隨,珠聯(lián)璧合。
可以說,愛迪特對人類壁畫做出了貢獻。因為壁畫藝術(shù)生命力很短,由于水和空氣的摻入,幾年之后就會失去光澤,甚至風(fēng)化脫落。有時還拆,使原先的壁畫再也找不到了,而愛迪特用鏡頭“搶救”了數(shù)千幅壁畫,這對以后人們研究壁畫留下了彌足珍貴的財富。