中國農(nóng)民工
瑪麗蓮·夢露
上世紀(jì)30年代上海
柏林墻
瑪麗蓮·夢露的紅唇，中國農(nóng)民工的目光，柏林墻上的天空，老夜上海的洋樓與淑媛……這是一幅幅內(nèi)容五花八門、色彩鮮明生動的巨幅壁畫，它們分別矗立在亞洲、歐洲、南、北美洲不同地域、不同城市的大街小巷，在某一個特定的時代存在著，又很快地消失掉。街頭壁畫是一道展示都市獨特風(fēng)情的別樣風(fēng)景線，每一個時期都有著其特定的意義，卻很難被永久保存，風(fēng)吹日曬與時代的變遷，它們也在不斷地變幻乃至消失。然而，當(dāng)它們與一位德國攝影師相遇之后，便統(tǒng)統(tǒng)被收入鏡頭，成為永恒。如今，這位來自于德國的著名攝影師愛迪特從她拍攝的數(shù)千幅壁畫攝影作品中精選出一部分，以“墻上的美術(shù)館”為題在上海展出，引起了眾多觀眾和美術(shù)、攝影愛好者的濃厚興趣。
攝影家愛迪特是德國慕尼黑市長烏德先生的夫人，曾以一票之差，差點成為德國第一位女市長的她，在丈夫烏德當(dāng)選市長后退出政壇，從事藝術(shù)與慈善事業(yè)，她足跡遍布世界，追尋城市文化與歷史痕跡的壁畫。愛迪特鏡頭下追尋的壁畫，不是簡單的歐洲文藝復(fù)興時期人們用來裝飾建筑物的油畫，更多的是當(dāng)代壁畫藝術(shù)家與城市的對話。她聚焦的壁畫有些是藝術(shù)家用色彩對灰色城市的描繪，或者說是單調(diào)乏味的城市與斑斕奇妙的幻想相碰撞，也有些是涂鴉者對畸形城市的批評和青少年的叛逆反抗以及少數(shù)民族的自我意識，甚至是預(yù)言家對未來的預(yù)測……
愛迪特壁畫攝影展現(xiàn)正在上海“中鷹黑森林”隆重舉行。據(jù)悉，這次展出的作品是在她拍攝的幾千幅作品中挑選出最經(jīng)典的一部分，她的丈夫、慕尼黑烏德市市長親自為壁畫配文，婦唱夫隨，珠聯(lián)璧合。
可以說，愛迪特對人類壁畫做出了貢獻。因為壁畫藝術(shù)生命力很短，由于水和空氣的摻入，幾年之后就會失去光澤，甚至風(fēng)化脫落。有時還拆，使原先的壁畫再也找不到了，而愛迪特用鏡頭“搶救”了數(shù)千幅壁畫，這對以后人們研究壁畫留下了彌足珍貴的財富。
