“創(chuàng)造力是表達我們自身的一種欲望，只有把自己的經(jīng)驗、夢想和欲望結(jié)合在一起才有可能有所創(chuàng)新。任何人都具有創(chuàng)造力。”――Peter Lindbergh undefined
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Peter Lindbergh（彼得·林德伯格），時裝攝影界如雷貫耳的響亮名字，世界上最著名的時裝攝影師之一，其作品風(fēng)格被廣泛效仿但無人能及，作品中80％為黑白攝影，被譽為"最偉大的黑白照攝影師第一人"和"魔力詩人"。自1978年Stern雜志刊登由他拍攝的一組長達14頁的時裝攝影而一炮打響以來，他的作品橫掃全球所有主要的國際時裝雜志，世界上最著名的設(shè)計師們爭相邀請他為他們的時裝廣告掌鏡。Peter以德國人固有的理性，將時尚中所有的虛無與矯飾幾乎滌蕩殆盡，只剩直白、沉著和簡潔的時裝照片，成為時裝攝影史上絕不容忽視的重量級人物。
1944年，Lindbergh出生于靠近波蘭邊境的剛戰(zhàn)敗不久的東德，童年則在西德一個叫做Duisburg（杜伊斯堡）的小鎮(zhèn)度過。Duisburg地處魯爾煤礦的中心地帶，是一個發(fā)展中的重工業(yè)中心。撫養(yǎng)他長大的叔叔，是一個擁有三千只羊的農(nóng)場主，他在萊茵河畔租了一塊土地，而這里，就成為Lindbergh童年時代的樂園。他在這個一邊是茵茵綠草和樹林，另一邊則是密密麻麻的工廠和船只停泊的碼頭的河邊，度過了幾乎所有童年時代的課余時光。
而正是這些童年生活中每時每刻出現(xiàn)于眼前的影像，對Lindbergh有著很深的影響。攝影史學(xué)家Martin Harrison注意到："Lindbergh攝影中的模特總是與身后光禿禿的樹干、破敗的工廠和灑滿煤屑的路面形成鮮明的對比，似乎影射出他的某種身世，這中感覺也似乎貫穿在他大量的作品中。"的確，二戰(zhàn)后蕭條的德國給彼得留下了不可磨滅的印象。在他于1988年為Comme des Garcons川久葆玲拍攝的時裝廣告中，其背景也是一片破敗的工廠建筑。
對此Lindbergh 毫不諱言："我的確比較喜歡拍攝有機器和廠房的照片，由著名導(dǎo)演Lang、Pabst等拍攝的表現(xiàn)德國傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義黑白電影對我也頗有影響，我還喜歡閱讀馬亞科夫斯基和早期俄國革命先鋒藝術(shù)的書……"如此看來，生來具有德國人理性意識的彼得，盡管從事感性的時裝攝影工作，靈感也總是來源于他本能中的傳統(tǒng)意識，他以其獨特的方式對待時裝，模特還有裸體……
而正是這些童年生活中每時每刻出現(xiàn)于眼前的影像，對Lindbergh有著很深的影響。攝影史學(xué)家Martin Harrison注意到："Lindbergh攝影中的模特總是與身后光禿禿的樹干、破敗的工廠和灑滿煤屑的路面形成鮮明的對比，似乎影射出他的某種身世，這中感覺也似乎貫穿在他大量的作品中。"的確，二戰(zhàn)后蕭條的德國給彼得留下了不可磨滅的印象。在他于1988年為Comme des Garcons川久葆玲拍攝的時裝廣告中，其背景也是一片破敗的工廠建筑。
對此Lindbergh 毫不諱言："我的確比較喜歡拍攝有機器和廠房的照片，由著名導(dǎo)演Lang、Pabst等拍攝的表現(xiàn)德國傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義黑白電影對我也頗有影響，我還喜歡閱讀馬亞科夫斯基和早期俄國革命先鋒藝術(shù)的書……"如此看來，生來具有德國人理性意識的彼得，盡管從事感性的時裝攝影工作，靈感也總是來源于他本能中的傳統(tǒng)意識，他以其獨特的方式對待時裝，模特還有裸體……
在這種理性意識的引導(dǎo)下，Lindbergh作品就像當(dāng)代生活的一面鏡子。American Photo（《美國攝影》）雜志這樣描述他的作品："Peter Lindbergh的作品最重要特性就是直白。模特在他面前總是那么坦然和真實，這是一種令人驚訝的真實，因為時裝攝影也可以如此沒有人工與虛飾的成份。"Lindbergh用時裝攝影為表達方式向人們展示出，他所走過的每個時代的政治、經(jīng)濟和文化，正發(fā)生著怎樣的變更。
