其他畫廊的“懷疑的懸置”展覽有幸邀請(qǐng)來自世界各地的藝術(shù)家，展出包括攝影、視頻、雕塑、紙上藝術(shù)及行為藝術(shù)在內(nèi)的作品。正如2010年上海雙年展的主題“彩排”指的是戲劇開演前的準(zhǔn)備狀態(tài)，“懷疑的懸置”這個(gè)概念也與戲劇，電影及戲劇化藝術(shù)相關(guān)。
本次展覽的主題挪用了18世紀(jì)浪漫主義詩人及哲學(xué)家柯爾律治提出的著名的“懷疑懸置”概念：假如作家能在敘事中包含一些讀者親身經(jīng)歷過的熟悉的元素，那么讀者就會(huì)自然而然地懸置對(duì)故事真實(shí)性的懷疑，無論它聽起來多么荒誕不經(jīng)。詩人提出這個(gè)概念，也許是為了證明自己的作品，如代表作《古舟子詠》(1797-1798) 和《忽必烈汗》(1797) 等，并不是作者一廂情愿而無法在讀者心中產(chǎn)生共鳴的空想。顯然，可信性的問題不僅是幻想作家所關(guān)心的，也是科幻小說家、恐怖電影和動(dòng)畫家所共同關(guān)心的問題。換句話說，一個(gè)故事聽起來越是可信，觀眾對(duì)它的投入程度就越高。而事實(shí)上，我們都知道，現(xiàn)實(shí)生活往往比小說更荒誕。
本次展覽的作品有些從真實(shí)中提取虛構(gòu)的元素，或者相反，從虛幻中提取真實(shí)，在不同層面上印證并豐富了柯爾律治的理論，同時(shí)懸置了我們對(duì)藝術(shù)的確定或懷疑。比如在托馬斯·奧綽的視頻作品中，風(fēng)光旖旎的田園逐漸蛻變成反烏托邦式的工業(yè)廢墟;阿道夫·多林記錄了紐約2003年大停電中一個(gè)懸停在城市上空的如同死亡象征般的黑影;彌古爾·羅德瑞格斯-薩皮瓦達(dá)用墨水和哥倫比亞毒品戰(zhàn)爭(zhēng)中的受害者骨灰炮制出了田園牧歌式的哥倫比亞熱帶景觀;還有威姆·德沃伊的作品《泄殖腔》(2001)材料是一臺(tái)模擬人體消化系統(tǒng)的機(jī)器所排泄出的真空包裝大便。策展的核心理念在作品中得到充分體現(xiàn).
展覽城市： 上海 - 上海
策 展 人： 勞爾•扎穆迪奧
展覽時(shí)間： 2010-10-24～2010-11-28
開幕酒會(huì)： 2010-10-24 18：00
展覽地點(diǎn)： 其他畫廊.上�？臻g
參展人員： 阿道夫•多林、安托尼斯•多內(nèi)夫、艾瑞克•雅克爾、 費(fèi)倫•馬丁、 吉吉•塞羅爾、 馬修•韋恩斯坦、 彌古爾•羅德瑞格斯-薩皮瓦達(dá)、摩吉•特內(nèi)姆鮑姆、 斯特法諾•卡格爾、 斯圖亞特•克勞夫特、 孫堯、 提姆·馬奇、托馬斯·奧綽、威姆•德沃伊、周文斗
