建筑物來回折回的時候，她才猛然發(fā)現(xiàn)那些早根植于生命之中的戈壁哪里去了？廣袤哪里去了？那些人和事哪里去了？她會像一個走失的孩子一樣，內(nèi)心驅(qū)使她去拼命地找尋。就像侯登科追尋他的麥客一樣。所以李華老師，我感覺她像長風(fēng)一樣，從南方沿海撲向西域的每個山頭，撲向長滿露珠的草原，她甚至?xí)淮未蝿忧榈乜奁�，因為她又見到了那烙刻于生命中的一切。這些，還不夠嗎？還不足夠嗎？所以，她才一次次舉起相機(jī)，她要在天地間動情述說自己與它們的疏離而后永遠(yuǎn)的眷念。僅僅是因為這些無法抑制的情感而攝，沒有那么多的說法。她甚至想與人分享她的這種情感宣泄，所以做畫冊做展覽，僅此而已，我覺得沒有那么多的非要上升到學(xué)術(shù)層面的意義。因為長久來以來耳孺目染，我們幾乎無法擺脫那些圖片套式，拍新疆的人太多太多了，那些圖片誰也不陌生，這"不陌生"讓很多的人被套于無形，李華老師的部分作品也不例外。后來，才知道，李華老師是易中天的夫人，但愿沒有得罪。
從李華老師為自己的情感舉起相機(jī)追尋曾經(jīng)的生命時空，處于都市巨變中的我們，何嘗不是已經(jīng)走失了曾經(jīng)的過去。世界在變，中國在變，而且變得那么急迫，為我們自己拿起相機(jī)吧，去顯現(xiàn)潛伏于生命里的潛影，拍攝跟自己有關(guān)跟時代有關(guān)的一切。攝影能干許多的事情，但是，這事兒，是攝影最該干的事。
生活，已經(jīng)非常動人，無需任何形式。如果，生活能夠用一張臉來表述，那還是素面朝天的好。想起平遙看過的一組觀念作品，非常有說服力。就是將自然的草全部化裝，染成亂七八糟的顏色，讓人簡直不堪一看，甚至惡心�，F(xiàn)實世界化過裝的東西太多，千萬別再蔓延到自然界，玷污自然的淳樸。自然如一面鏡子，時刻映照著人類，讓心回到原生態(tài)，才能看到萬像之下生活與時代的生動，深刻與深邃。 讀過日本一個圖片故事，好象是叫《老奶奶的最后日子》，拍一個老人與她收留的一只流浪狗，沒有任何的形式，簡潔的文字，在中山大學(xué)的小書店里，這本小冊子讓我這個中國人在一個角落泣不成聲......好的圖片，勝過千言萬語，你一定會讀到被攝者，讀到攝影者，還會讀到，作為觀者的你自己。
