因為勞動者展覽，認識了占有兵。占有兵的片子，彌補了目前打工族拍攝打工族的影像空缺。因為，沒有一個攝影者能夠像他那樣近距離地深入于他們中間。他拍攝的是他們，更是他自己的生活。
今年四月上旬，我正為勞動者展覽傷腦筋的時候，鮑老師把他的圖片轉發(fā)給了我，看到片子，真松了一口氣。因為小占的片子，讓手中的勞動者展覽由陰轉晴甚至有點陽光燦爛了。在平遙在連州，更不要說網絡了，什么樣片子不能展出。但是，像我們文化廣電新聞出版局主辦的單位，從沒做過主旋律以外的展覽。一個人默默扛著，琢磨著，不到最后關頭，不能讓上頭看片子，否則，這個展覽絕不會是我想做的樣子。同時也清楚地知道，不能捅大簍子，畢竟因為那筆經費才得已鋪展展覽。所以，一邊看著18天完成展覽的倒計時，一邊依舊在尋找平衡展覽的片子。
占有兵的"我們的N小時之外"，仿佛從天而降。那組片子被制作成最大規(guī)格(1.2*2.4米)的三組片子之一，另外兩組是唐浩武的"民工"(與占有兵的外來工基調截然不同)，和魏民的白領們的"灰領"生活。"我們的N小時之外"被安排在前言之后的第一位置。沒得到此組片子前，時常陷入虛擬場景：管文化的副市長甚至還可能陪著省里什么官員，背著手看到"民工"圖片的模樣......盡管他們知道眼前場景并非杜撰，他們一定不愿意在他們主辦的展覽看到。盡管如此，我也是鐵了心地要冒這個險，"民工" 這樣的底層勞動者真正的生存狀態(tài)不能呈現，還叫什么勞動者展覽。展覽只是手段，攝影之于社會的責任與意義才是目的。策展，也許就是去組織、網絡攝影者，達成為什么一定要做某個展覽的共同目的。
占有兵的片子，如一面鏡子供自我反觀。置疑一直以來，所站的位置以及觀看的角度。站在拍攝對象的對面，傾注鏡頭里的人文關懷，自覺不自覺的帶點心理上的俯視。鏡頭下，他們總是帶著城市人眼中外來工那擦也擦不掉的痕跡，他們是被疏遠、被突兀的形象。他們的內心，一直密封在我們無法靠近的距離之外。
占有兵的片子，讓我確信，那是真實的一部分。展覽前期，送畫展到佛山高明區(qū)一個頗具規(guī)模的私營軋鋼廠，我的確看到年輕的工人們朝氣蓬勃，與上代外來工相比，他們對生活充滿了憧憬與向往。上好的宿舍，圖書館，網絡室，廠方定期組織的運動會、合唱比賽等活動，盡管生活、工作都在遠離鬧市的廠區(qū)，但是，看得出來他們對自己的生存狀態(tài)挺滿意。但是，我仍然相信這只是一個外來工群像中的一個側面。時代在前進，他們的生存環(huán)境的確獲得了某些看得見的改變，當企業(yè)里的員工文化不得不被重視的時候，這樣的"N小時以外“的活動肯定少不了，但是，這遠非他們生活的全部。日常的工作生活，才是他們真正的生存狀態(tài) 。無奈，中國媒體多年來培養(yǎng)了人們的眼睛習慣于贊許那些看起來美好愉悅的瞬間，而從根本有意無意忽略這些悅人畫面背后的真實生活。展覽，其實也是另外一種媒體。
占有兵的片子中，最讓我動容的是那組不算影象的影象，上面只有斑駁的文字，關于外來工愛情的語錄。深圳紅山公園一堵墻上，不知何年何月，一個受不住愛情煎熬的人勇敢地將自己的愛情秘密書寫在墻上，接著，是第二個、第三個后繼者。當整面墻寫滿他們愛的故事時，那墻，就不再是一般的墻了，就成了一道令人觀止人文景觀了。
沒有人注意到臟兮兮的墻上那些與優(yōu)美無關的文字。但是，小占注意到了。記得那個晚上十點多按照鮑老師給的電話與他聯系上后，小占便馬不停蹄地奔跑于家與辦公室之間傳來好幾組圖片。收到最后那組愛情墻的時候，已經快午夜1點了。連日鏖戰(zhàn)已是神經麻木的我，那個晚上，竟然淚流滿面，因為刻在墻上的關于愛情的片言只語。
只有人，真的，才配稱得上偉大的動物，有著與生俱來地愛與表達愛的權利！無論這群人在強大的社會里多么
