因?yàn)?strong>連州,想到些事，記錄下來。
原來，連州攝影節(jié)已經(jīng)是第四屆了，這次去了，有些感觸。
參加了最近兩年的平遙攝影節(jié)，以為一下車就是平遙那樣濃烈的攝影味.結(jié)果不是。平遙古城的好多條街巷，都被攝影和攝影人占據(jù)，攝影成了古城最大的事情。一下車，你就會(huì)感覺到這個(gè)城市的一切都是為參加攝影節(jié)而來的人準(zhǔn)備的。而連州不是，我拼命地想找那個(gè)在網(wǎng)上看見的大標(biāo)志，沒有。城里的人，該干什么干什么。就是到了展覽開幕式附近的圖書館展場(chǎng)，抬頭望了半天，才見本屆攝影節(jié)的廣告標(biāo)志。圖書館前是規(guī)模頗大的常設(shè)型奇石古懂墟市。除了三輪車司機(jī)、的士司機(jī)，不像平遙百姓那樣家喻戶曉攝影展覽。
剛學(xué)攝影那會(huì)兒，人們一直說藝術(shù)高于生活，這么多年我一直這么以為。直到這次，我才徹底發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，生活才是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高于藝術(shù)。在平遙，很多人都見過的行為藝術(shù)家蒼鷹。這次又在糧倉(cāng)展場(chǎng)見到他，兩次去平遙，他都在同一個(gè)地方，穿著草綠軍裝，舉著同一條堅(jiān)硬的人造面包，振臂高呼。不知為什么，一貫勤奮按快門的我，竟然沒有一次對(duì)著他喀嚓得下去。
直到這次在連州果品倉(cāng)外見到那個(gè)兩年前只有80元養(yǎng)老金現(xiàn)在又增加了200元的八旬孤寡老人炒花生的場(chǎng)景，我才覺得，他才是絕對(duì)的行為藝術(shù)，地地道道的行為藝術(shù)，雖然老人自己并不懂什么行為與藝術(shù)，但不知比蒼鷹的要生動(dòng)多少深刻多少。樸素自然，沒有任何做作。他所呈現(xiàn)的道具，與他自然而滑稽的穿著，他的行為，他的話語(yǔ)，我想，也許只有描寫過國(guó)人形象阿Q的魯訊先生，恐怕才能把他的中國(guó)味道寫得地道寫得透徹。我是絕對(duì)的心悅誠(chéng)服，生活，不經(jīng)意就高于藝術(shù)了。
再說看到的作品，似乎也映證著這樸素的理兒。連州展覽經(jīng)資深策展人精選組織，數(shù)量比平遙少很多，也耐看很多。寧浩的《辦公室》，在平遙也看過，但沒看的這么認(rèn)真這么仔細(xì)。他的確拍的非常好，讓人慨嘆不已，這就是我們的辦公室，這就是我們誰(shuí)也不陌生每天都坐的辦公室，無(wú)限精彩的辦公室故事，依然在你我身邊進(jìn)行著，誰(shuí)也拍不盡它的豐富。個(gè)人覺得，他的辦公室比那個(gè)漂著泡泡的辦公室系列，深刻得多，雖然想表達(dá)某種觀念，讓人覺得故弄玄虛之感，并不比直接地去表達(dá)這些人讓人更愿意多站著揣摩一會(huì)。仝冰雪收藏的一個(gè)人一生中每年一張的60張照相館照片，沒有任何形式，卻有強(qiáng)大的述說力。
這次展覽，我印象最深刻的是法國(guó)攝影家拍攝的歐洲東部與中國(guó)長(zhǎng)江流域的一組作品。作者的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了歐洲東北某個(gè)家庭花園一角，或者郊野自然生而生的草自然而落的花，這是在中國(guó)攝影作品中很難見到的圖片類型，零形式與零沖擊力，就是截取尋常的自然，處于沒有打擾與干涉的自然，卻讓人聯(lián)想如此尊崇與厚待那個(gè)地域自然的人與社會(huì)的狀態(tài)。而我們的長(zhǎng)江流域，到處是人工的痕跡，大地被掀開，越來越高的樓聳立其上，大山被穿膛而過，大江之水被高高攔起。我們正在用二十年的時(shí)間超越西方兩百年的歷程，同時(shí)他們兩百年聚集下來的問題也一并擺在了我們的面前。非常單純而寧?kù)o的圖片，沒有任何的形式感，卻說明很多很多的問題。作者對(duì)社會(huì)對(duì)環(huán)境的關(guān)切作了深刻的提練，雖然只是他個(gè)人化的感觸，卻觸動(dòng)人心。紀(jì)實(shí)攝影，真的無(wú)需形式，照相，更不需要。
想檢討自己，最近，小區(qū)荷塘的老殘荷，在風(fēng)中一天天老邁與殘破依然不倒。讀懂了它們就是拍不出來，不知不覺又陷入唯美主義形式的圈套，那些在腦海之日積月累的殘荷啊光影啊左右著我，強(qiáng)大的后期PS又幫我把它們做很有味道，像極了貫常在雜志上見到的攝影作品，欣喜片刻便黯然不已，生命不息，充滿悲愴之美的殘荷
