方案一定選擇最好的那個，把另四個滅掉。如果我這活兒沒什么事干，我不會去玩，可能所有選項里面先做一個再說，我不會等著說“沒有好方案先不干，等有好方案再說�！蔽覍儆趯嵏尚偷�，不屬于等待型的。很多藝術家都覺得自己做得是垃圾，我現在覺得自己做得也是垃圾，那我不做了？那不可能，那就沒意義了。沒有形式就沒有意義呀。你的作品就是你的形式。其實你的符號，技巧，色彩，形式，構圖這都是技巧方面的東西，最終是你要對社會有一個很清醒的認識，而且你的點在哪？社會就想一個盤子，那么你在盤子的哪個位置？這個很重要，不可能哪個位置都有你。真正的成熟就是我知道我自己什么干不了，我只能干我那一點。
問：其中有警察將一個人舉著，還有警察捂著一個人的臉，這個作品是什么意思？
答：這個作品時2006年的春天，剛開春，還特別冷，因為我那年3月24號在798參加了一個展覽，那是我在798的第一個展覽，但是那個展覽被封掉了，作為藝術家大家都希望自己喲展出的機會，創(chuàng)作這么長時間好不容易有一個展覽，后來被封掉了，有穿制服的人來，這個不能展，那個不能展。完了之后我做了這個作品，我覺得挺受束縛的。我覺得這兩個動作能釋放出我當時受到的一個打壓。
問：有一個工廠，有好幾個人，站在工廠的墻線上，當時我感覺到的是工業(yè)社會對人的同化，一條標準，一條線。
答：其實那個工廠在現在佩斯那個空間，當時是在2006年的5月13號，一個展覽叫“兵臨城下”，當時我想借用這個空間做一個作品，當時就是原來的工廠什么樣就什么樣，包括上面一個標語“領導我們事業(yè)的核心力量是中國共產黨”，（這些人）參加工作是在那兒，下崗也是在那兒，一輩子就在那兒了，我找了這么六個人，讓他們消解在這個空間中。從我的感覺講這是個人的悲劇和社會的悲劇本身，在那一刻會融在一起，文革時期的標語呀，包括剛參加工作描繪的那種藍圖，和你最終得到的都不一樣，那批人現在55歲左右，什么都得不到，上學的時候沒學什么知識，文革嘛，都玩去了，一參加工作，馬上就下崗呀，集資買房呀，孩子上費自費呀，醫(yī)療不管呀，這代人，我覺得這個社會是有問題的，像打了雞血吃了興奮劑一樣，非要趕超這個趕超那個，趕超誰，誰也不用趕超，自己過好自己的日子，（不要）你自己都整不明白（自己）。
問：當時怎么和他們說這個事情？
答：就一個個聊呀，一個個找呀，798有一個專門安置下崗職工的辦公室，就找他們，5月13號展，我五一前，半個多余就找這幾個人，和他們聊，理解我的作品，參與我的作品，你別說五十來歲的人把你臉上畫成這樣，就說我、你，我說服你也挺難的。我和他們說我的作品時有社會意義的，不是鬧著玩的。說得有兩三個都掉眼淚，因為這東西作為作品來講別人的事永遠是個笑話，一個故事，當真正攤到自己身上的時候，——癌癥，你只要不自己得上永遠是故事——他們真實的下崗一家三代住在這么一個筒子樓里，不到20平米的房子里，他們都是天天很真實地這樣過日子嘛。這么聊聊，陪著他們掉掉眼淚，他們就會很認同我作品的這種深度，然后參加我的作品。
