展覽城市： 上海 - 上海
展覽時間： 2011-09-07～2011-10-21
開幕酒會： 2011-09-06 16:00-18:00
展覽地點： 全攝影畫廊
馬康 上海福州路口
馬康 上海南京東路步行街
“變故在斯須，百年誰能持”
顧錚
攝影的題中應有之義之一，是如何運用攝影的自動成像的技術(shù)手段來清晰地捕捉、顯形事物形態(tài)，并由此呈現(xiàn)得以解析事物結(jié)構(gòu)的線索。將具有確定形態(tài)的事物加以模糊，顯然不是發(fā)明攝影術(shù)的初衷。當然，在攝影術(shù)發(fā)明之后，人們或從語言探索的角度出發(fā)，或因當時技術(shù)的限制而起意反其道而行之，或利用并認可了攝影的短處，或故意采取搖晃等手法而獲得模糊影像，也有不少可圈可點的表現(xiàn)。但是，與追求清晰、標榜獲取實相進而夸示其為真相的攝影正宗主流相比，這種追求模糊、不求“形似”的手法，仍然屬于偶一為之的實踐。絕大多數(shù)攝影家也不會以此作為自己的主打手法，也不會使之成為讓自己以此安身立命的風格表象。
而馬康的攝影，卻是持續(xù)一貫地以享有盛名的地標性建筑的模糊影像，作為自己的攝影表現(xiàn)的主要追求，并且最終確定以這種不確定的影像為自己的風格。
以反復疊加的影像來建構(gòu)一個處于時間與空間中的雙重不確定的影像，顯然屬于一種反攝影的制像方式。這種雙重不確定的影像也給出了某種形態(tài)辨認的困難。攝影以其細節(jié)描繪的高強本領(lǐng)而受到期待。但是，通過影像的反復疊加，疊加在一起的所有影像的所得細節(jié)變得模糊起來，變得難以辨認。相對確定的外形與無法辨認的細節(jié)，同時強化了這些歷史性地標建筑的不確定性，并且進而喩示了影像作者本人的歷史觀。
當然，這不僅僅是一種辨認真實（the real）的困難，也是一種辨認真相（truth）的困難。馬康在此向我們提示的是，攝影既有可能是一種自動描繪成像的藝術(shù)，也有可能是一種如他今天所呈現(xiàn)的、有真相的飄渺影子卻又不得其門而入的制像方式。他以此表達對于影像能否出示真實與真相的懷疑。當然，這種懷疑也包括了對于攝影這種“寫真”術(shù)的懷疑。他通過質(zhì)疑真實與真相，同時也質(zhì)疑攝影本身。而我更愿意接受這種攝影思考的態(tài)度。
馬康并不僅僅只是一個攝影語言的探索者。他是以攝影的語言來視覺化有關(guān)這個不確定時代的個人感受，同時也給出有關(guān)歷史的不確定的具體形態(tài)。是的，這是一個不確定的時代。我們所面臨的一切都無法獲得終極性的判斷與定位。大量的贗品混跡于真跡之中，無數(shù)的假象摻雜于真相之中。因為人類自身的放肆，確實與確定的事物已經(jīng)失去其可靠性。這并不是因為事實本身有所變化，事實和真相本身沒有變化，其之所以不被確認或無法確認，是因為人類本身之不可靠所致。這種不可靠也包括了觀看方式本身的局限性所致的不可靠。
而通過所有這些處于不確定狀態(tài)的歷史性地標性建筑所匯聚起來的一個確定的印象是，我們置身于一個不可逆轉(zhuǎn)的不確定狀態(tài)之中。同樣的，我們的歷史也處于一種真假摻半的狀態(tài)之中。馬康畫面中的所有這些不確定形態(tài)，隨著歷史的演進與現(xiàn)實的發(fā)展，只會越來越突現(xiàn)其不確定性、強化其不確定性、并且不可挽回地走向消散與解體，而不是向著某種確定性收斂、確定、堅固起來。我們也許可以確定地認為，不確定也許才是我們這個時代的最為確定之處。正如詩人曹植所說：“變故在斯須，百年誰能持�！倍@也許就是馬康的模糊不定的畫面所要提示我們的。
