問：在你抒發(fā)自己“多余”的這種感覺，在其他作品中也是這樣？還是你的作品思路在不斷變化的？
答：應該講是在不斷變化的，因為如果說我這個是抗議的話，他拆完就完了，你不可能住哪拆哪，那就是玩你啦，他沒必要和你一個人過不去。其實我最終慢慢地想我為什么做了很多這樣的作品，為什么反反復復在做這個，它肯定不是一個問題能說清楚的，或者一張照片我就解決了，你罵我？你罵我一句我罵你一句？靠，我罵你十句行不行，就說這個意思啊，人總是在找那個平衡，最后發(fā)現我這個平衡永遠找不平，到現在我覺得我也不是很明白，因為我在尋找過程中，我發(fā)現這不是我個人的一個悲劇，可能整個社會都存在這個問題，整個社會中比如說環(huán)境的問題，大字（指涂在墻上的字），這種洗腦，發(fā)展過程中社會中很多這種經歷都能通過作品滲透出來。就是我做我作品05年那活兒啊，我是三十二三歲，那我之前所有那種社會體驗，都會慢慢通過作品，那時候我就在詢問，我覺得我自己挺好的，挺優(yōu)秀一個人為什么突然間就無用了，這并不是我個人的悲劇，可能很多人都會面臨這個問題，我會把放到整個社會中思考，從社會的層面中去思考這個問題。
問：我看了你的照片，我覺得你在地點選擇上是有一定思路的，有一些是文字、標語；有一類是國旗，美國的中國的，還有聯合國國旗是吧（不是，是歐盟）；還有著名景點，長城、天壇；還有比較神秘的地方，一般人去不到的地方，比如說銀行金庫；還有檔案館；還有文化象征意義的地方，比如山西大院？（劉：不是山西大院，是中國庭院，有一個對聯，一個香爐，對），還有歌劇院（劉：對，斯卡納歌劇院，那帕瓦羅蒂，多明戈他們演出的地方，新年新春音樂會的地方），還有一些生產東西的地方，煤堆，木堆，大管子，所以地點類型很豐富，你在地點上是如何考慮的？
答：首先，我作為一個草根，草根藝術家，我是一個藝術家，我對社會有反思，我站位的位置就是中國的一個草根藝術家，比如我在中國我會把和皇權之間的一種對比，很自然我會和它對立起來了，比如我去太和殿，我去天壇，祭天呀這種地方，我很不自然把自己放在那種，作為一個個體，自然人和它的一種關系，我去銀行的話或者我去斯卡納大劇院，我去的是皇室專區(qū)，我去想我作為一個本來不可能進來的人，我原本不可能在這里出現，我就來了，來了之后我就。。。其實我都是懷疑、質疑這些東西，人類歷史，文化歷史，人類文化過程中產生的所有這種現象，天壇，大家劃塊兒地，然后找人蓋成這么一個地方成為一個廟宇，作為一個自然人和文化成為一種對比，一種關系，這種消解。包括你說這種磚，我會對這種文化這種踐踏，體制或者人們的習慣對文化的踐踏，比如伐木場、城市化建設中自然就會把樹都拔掉，煤，煤堆也是，生活中很多地方都會有一處糾結，還有超市，超市作品，比如說方便面。作為一個個體會找到自己的一個對立面，發(fā)現自己和它之間是有一種關系的，自然不自然會把自己作為一個平民呀，你去質疑你們之間的一種關系，比如現在你們去超市你們不知道該買什么，該吃什么，吃什么會有一種恐懼，和飲料塑化劑，蔬菜，所有東西你都不敢去想，所以生在當下，面對世界總是有一些憂慮，有一種糾結，有一種你作為一個人不是很釋放自己的感覺，我的作品總是在慢慢表現這個東西。因為這種糾結是咱們中國人你總是會有一種糾結在你思想當中，你不糾結是你思想有問題，你可以沒有憂慮地很快樂，但這種快樂會像傻瓜一樣，不是嗎？
問：一個人有一個創(chuàng)作的想法，有時會被自己滅掉，有時候會被自己的朋友滅掉？你有沒有這樣的經歷？
答：我和別人不一樣，我一般很少很朋友交流創(chuàng)作的想法，我的做法就是想起來就做，我有五個
