洞庭湖里的一個游泳的人
2010年夏季，一個小男孩站在凳子上避開從洞庭湖漲出來的水。但是隨著土地開墾的加劇，洞庭湖的面積卻在日益縮小。
在中國西北部海拔3200米的青藏高原上，一個藏族青少年和他的牦牛站在青海湖的岸邊。面積為4318平方公里的青海湖是中國最大的內(nèi)陸咸水湖。在過去的一個世紀(jì)，也許是農(nóng)業(yè)過度用水造成的結(jié)果，這個湖泊的面積在不斷縮減。
青海湖西岸的鳥島，是亞洲中部重要的鳥類遷徙停歇處。
4,你是否贊同有些攝影師對環(huán)境問題的關(guān)注只是為了制造一些讓眼球感到刺激的照片。攝影師應(yīng)該如何利用照片講述故事，甚至激起觀者的行動呢?
我發(fā)現(xiàn)所謂視覺刺激這個名詞最近常常被用來和戰(zhàn)地攝影關(guān)聯(lián)，但公平地講，只有獲得在美學(xué)上悅目的照片，你才能更好地抓住觀者的視線。我還記得第一次閱讀詹姆斯納切威( James Nachtwey )的書“Inferno”時，這本書里滿是20世紀(jì)最為慘烈的沖突�？催@些照片的時候，這個詞也縈繞在我腦海，是否應(yīng)該用這樣的精美的視覺去表達(dá)如此悲慘的畫面?但這些照片至今仍然縈繞在我腦海，我不能忘記它們——這很重要，我們拍照其實(shí)就是為了牢記一些事情。
盡管我的被攝對象并非那么極端，但從另外一個角度來看，這些事件仍然非常重要，對于觀看我照片的觀者，如果這些照片有些讓他們感到觸目驚心，我也持有和以上評價納切威照片一樣的態(tài)度。我認(rèn)為作為攝影師，我們都有職責(zé)在自己所能夠控制的情況下，拍攝最好的照片。假如我們的照片不夠好，就沒有人能夠記得它們。我們需要吸引觀者的注意，如果連這個都做不到，那么還何談改變?nèi)藗兊膽B(tài)度?我希望觀眾在看到我的照片的時候能夠有所感知，并因此可以更深入地思考這些問題。我們只有做到這點(diǎn)，他們的態(tài)度才可能會改變或者才可能引發(fā)他們?nèi)バ袆印?/div>
寧夏騰格爾沙漠里的一位農(nóng)民。這里是中國最貧窮的一個省，土地沙漠化問題嚴(yán)重。
對水產(chǎn)的過度捕撈是打亂紅樹林生態(tài)系統(tǒng)的重要原因。湛江隨處可見超過10英尺高的貝殼堆。這些殼被用作建筑材料。
5,你仍然相信照片可以成為事實(shí)的證據(jù)么?
一張照片是證據(jù)的一個碎片。它是被一個單一個體在一個瞬間里捕捉到的主觀瞬間。僅僅靠這一張照片，它不能說明太多。新聞攝影的力量在于它的講故事的能力，需要多張照片，在一個更為現(xiàn)代的新聞攝影語境里，甚至需要文字，視頻和多媒體一起來工作。
圖片故事就是把這些攝影師所目擊的碎片集合起來，它們此時產(chǎn)生的力量就在于照片之間的聯(lián)合和組合。你所收集到的證據(jù)越多，所講述給觀者的故事越可靠。
我認(rèn)為照片或者圖片故事的觀者，他們也不應(yīng)該相信這些照片就是某個對被攝主題的決斷。他們需要再去觀看其他攝影師有關(guān)同一主題的作品。是不是所有的證據(jù)都指向同一個方向呢?是否有沖突?除了攝影之外，其他的證據(jù)是否也有同樣的結(jié)論?所有的這些因素才能最終決定圖片故事以及照片里的觀點(diǎn)或者結(jié)論是否正確。
6，你已經(jīng)連續(xù)兩年從普利策中心獲得危機(jī)報道基金，這是一個新聞報道的獎勵而不只是攝影。對你而言，作為一個攝影師同時還要做文字報道，是不是很困難呢?你如何在兩種媒介之間取得平衡?
得普利策報道獎之前，我不是經(jīng)常寫作，因?yàn)槲业淖⒁饬Χ挤旁谝曈X報道上面。而普利策得這個獎則要求我不但要寫作同時也要同時撰寫報道。我需要開設(shè)一個博客，不斷更新文字和圖片。
