阮義忠攝影作品
在中國的攝影圈里，有人把來自臺灣的攝影家阮義忠稱作“中國攝影的教父”，這不僅是因為他上世紀(jì)最后25年中拍攝的一系列蜚聲中外的攝影作品，也因為他在上世紀(jì)90年代譽(yù)滿海內(nèi)外的《攝影家》雜志，以及在大陸產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的三本書：《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》、《攝影美學(xué)七問》。
1950年生于中國臺灣省宜蘭縣頭城鎮(zhèn)的木匠人家。1975年起擔(dān)任英文雜志《漢聲》的攝影。1981年起制作電視節(jié)目，發(fā)表“映像之旅”、“戶外札記”、“大地之頌”、“靈巧的手”等兩百多部紀(jì)錄片。1988年起任教于臺北藝術(shù)大學(xué)。1992年起創(chuàng)辦《攝影家》雜志。著有《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》、《攝影美學(xué)七問》、《面對攝影大師》、《攝影家西游記》等專著，以及《北埔》、《八尺門》、《人與土地》、《臺北謠言》、《四季》、《手的秘密》、《有名人物無名氏》、《正方形的鄉(xiāng)愁》、《失落的優(yōu)雅》等攝影集。2005年初舉辦個展“恒持剎那：隨證嚴(yán)法師行腳五年”。
他改變了攝影
《鄉(xiāng)·親——阮義忠攝影展》近日在位于上海M50的上海愛普生影藝坊舉行，記者有幸對阮義忠先生作了專訪。在采訪中他透露，今年夏秋之交，廣東美術(shù)館將為他舉辦大型回顧展，展覽的名字十分精辟地概括了他的藝術(shù)生涯：“轉(zhuǎn)折點(diǎn)——一個人，一本雜志，一個時代”。
在采訪中記者告訴阮先生，與許多攝影愛好者一樣，我是他的讀者，他的專著《當(dāng)代攝影大師》是記者了解西方攝影史的啟蒙讀物。他的專著、他所主持出版的《攝影家》，在上世紀(jì)80年代到90年代，曾經(jīng)是包括許多專業(yè)攝影家在內(nèi)的中國大陸讀者都十分關(guān)注的。而他也是最早用《攝影家》的專輯，向全世界報道中國攝影的。因此，我們說他改變了攝影。
攝影改變了他
這次展覽中展出的照片，曾經(jīng)在他的攝影集《正方形的鄉(xiāng)愁》中出版過，表現(xiàn)的大多是臺灣本土的土地與人的關(guān)系，過去也在書刊中看到過。不過在有機(jī)會親眼目睹他的作品后，你就會強(qiáng)烈地感受到，他對西方攝影傳統(tǒng)的透徹理解與對臺灣本土文化的熱切關(guān)注，是相輔相成的。
值得一提的是，來自臺灣省宜蘭縣一個小鎮(zhèn)的阮先生，曾經(jīng)在對都市、對現(xiàn)代派文學(xué)的向往中，十分憎厭土地，渴望逃離農(nóng)村生活。是攝影改變了他的人生態(tài)度，使他對土地和人的關(guān)系有了全新的認(rèn)識。正如他自己所說的，從事攝影后他才發(fā)現(xiàn)，“原來，攝影就是一門‘看’的藝術(shù)、‘看’的哲學(xué)。要真正進(jìn)入攝影的世界，就要學(xué)會怎么‘看’�！彼J(rèn)識到：“我要把自己堅信的人生價值，將稍縱即逝的瞬間，以最有力的形式化為永恒。相機(jī)不再只是記錄的工具，而是我跟對象溝通的媒介。”他在追求攝影藝術(shù)真諦的過程中變了，形成了他的觀看之道。
藝術(shù)要在時代的夾縫中尋找溫暖
問：你的早年經(jīng)歷有一個有趣的現(xiàn)象：做專業(yè)攝影師之前向往都市、厭棄土地與農(nóng)村，之后卻逐漸把鏡頭瞄準(zhǔn)農(nóng)村，以“土地與人”為主題，經(jīng)歷了一個反向的過程，這是不是有特殊的時代背景？
答：臺灣一開始對本土文化有自卑感，總是認(rèn)為西方先進(jìn)、現(xiàn)代，中國傳統(tǒng)、落后。當(dāng)時有一本1971年創(chuàng)辦的《漢聲》英文雜志，卻對本土文化十分重視，報道臺灣民間的衣食住行，記錄民間文化中與中國文化傳統(tǒng)相關(guān)的內(nèi)容。當(dāng)時臺灣有很多外國人，這本雜志就是以他們?yōu)樽x者對象的。不僅如此，這本雜志的印刷也最精美，航空公司一度都在航班上直接用這本雜志供旅客瀏覽。這本雜志不僅在臺灣地區(qū)很重要，后來擴(kuò)大到祖國大陸，在整個中國文化區(qū)也很重要。
這是臺灣第一本主要以攝影發(fā)言的刊物。很幸運(yùn)，我就在那里學(xué)做攝影師。我的良師益友，除了雜志創(chuàng)辦人之一的黃永松、愛好攝影的美術(shù)師姚秀嘉之外，還有在美
