bsp; 姜緯：你為什么會選擇長江作為攝影的主題？
坎德爾：首先，長江是一個(gè)關(guān)于“變化”的很好的隱喻或象征。長江一直在變化，然而，它在最近數(shù)年的變化是特別巨大的，就如同中國的情形。其次，中國太大了，我根本不可能拍攝全部，事實(shí)上沒有人可以做到，但是我可以拍攝中國的一個(gè)代表性的縮影，比如長江。我了解長江在每個(gè)中國人心目中的地位，這反映在中國人的精氣神兒中，反映在他們的詩詞中。在北京和中國人談長江，這種情形跟在紐約和美國人談密西西比河完全不同，美國人與他們的河流幾乎無關(guān)。而很多中國人都與這條大河息息相關(guān)，這條大河又和中國的歷史息息相關(guān)，這種關(guān)聯(lián)性是我這個(gè)項(xiàng)目的重要前提。我這么選擇是我對人面臨他們所處環(huán)境做出的反應(yīng)有興趣，我對人和他們所處環(huán)境的關(guān)聯(lián)性有興趣。
姜緯：這些照片的景深令人難忘，鏡頭與人物之間似乎刻意保持了距離，人物很小，你是想通過種種環(huán)境的映襯來表現(xiàn)人類的渺小嗎？
坎德爾：從攝影師進(jìn)入角色的角度來說，我覺得自己在中國是個(gè)局外人，這反映在那些照片里。我覺得自己應(yīng)該退后一步，從遠(yuǎn)處來看，但是，人從來不是無足輕重的，世界像是個(gè)不穩(wěn)定的山崖，正是因?yàn)槿烁杏X到自己不是無足輕重的。我覺得看到人在自然面前顯得如何渺小，自然如何偉岸，是很有意思的事。
姜緯：你拍攝長江的照片，從色調(diào)上看，是經(jīng)過一些調(diào)整的，介乎于現(xiàn)實(shí)與虛幻、清晰與迷蒙之間，整體感很強(qiáng)。這樣的色調(diào)，容易引起人們情緒上的反應(yīng)。
坎德爾：我并不對照片做大的改動，我只是想把握住一個(gè)整體感。我不關(guān)心照片是否準(zhǔn)確，我也不關(guān)心照片是否反映了真相，我認(rèn)為照片不會反映真相。
姜緯：照片里有許多大橋，這些富有形式感的橋梁是某種象征嗎？
坎德爾：橋梁不是我很刻意去拍攝的建筑物，當(dāng)然，在河流上的建筑物大多是橋梁。它們自身并不是特定的象征，但長江上的大橋常常讓人的形象顯得渺小，這讓我感觸很深，人顯得小了，而建筑物作為人的頭腦所造就的產(chǎn)物卻很大。
姜緯：這些橋梁讓我想起了斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore），他在《美國表象》里拍攝大面積宏偉壯觀的沙丘時(shí)，往往會在畫面底部的前景上加入人工的欄桿，《美國表象》就是對這個(gè)世界深思冥想的結(jié)果。
坎德爾：斯蒂芬·肖爾是一個(gè)非常了不起的攝影師，他的觀察和思考方式影響了許多攝影師。
不斷地尋找、不斷地生活
姜緯：你看過中國攝影師拍攝的長江的照片嗎？
坎德爾：看過一些，但談不上看過很多，很多人拍攝的長江題材的照片都比我更具紀(jì)實(shí)特性，我的照片試圖反映的不僅是長江，而是我對中國的種種感受。攝影不僅僅是記錄，這樣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，攝影還應(yīng)該是復(fù)雜的感受。
姜緯：攝影不全是看見，攝影更多的是不斷地自我整理。
坎德爾：我們經(jīng)常說要尋找人生的意義，這也許是沒有答案的，攝影師的工作只是去做一個(gè)詮釋，然后把感受傳達(dá)給讀者，其實(shí)就是那么回事，去找一個(gè)沒有答案的答案，然后分享給讀者。在我看來，這就是攝影師的明智之處。比如長江，攝影師個(gè)人和長江相比，個(gè)人太短暫了，攝影師看見的長江，許多是沒有結(jié)構(gòu)的，沒有起承轉(zhuǎn)合的，許多事情是沒有意義的，是散掉的。攝影的意義也許就是給它一個(gè)結(jié)構(gòu)、一個(gè)框架，然后我們可以分享一種見識，也可以說是一種幻覺，或一種現(xiàn)實(shí)。不斷地尋找、不斷地生活，這是我對生命的理解，也是對攝影的理解。也可以說
