當然我也可以跟老師溝通，通過老師慢慢跟他們溝通。他們剛到攝影棚時會很緊張，他們可能這輩子也沒見過攝影棚。
我常想，我以前拍報道攝影的時候，我拍過很多人，我一直記得他們。而這次拍攝，我覺得他們會記得我，因為在他們那么小年紀時，有人來拍他們，換成我，等我老了，我都會記得這個事情。
問：但這樣子的溝通可能還是會有些困難。
周慶輝：我拍第一個小孩的時候，這個小孩會很緊張，等到拍第二個小孩的時候，第一個孩子會跟第二個溝通交流，他會跟他說：“你上去不要動。”于是，在他們之間，慢慢就形成了一種默契。每天，所有的小孩都會很高興地等著我，因為出去拍照可以吃得很好，有肉夾饃，有飲料，有礦泉水，而且出去拍照還可以不上課，可以出去玩。拍完回來的小孩會跟其他小孩說一些拍攝的細節(jié)，他們之間有固定的溝通方式，如此一來，我拍照就順暢多了，后來的拍攝就越來越順了。
有些小孩在看我拍攝的時候，還會做一些動作。我也會偷偷記下那些動作，在拍半身的時候使用。比如有些小孩會扯小姑娘的辮子，那我就在拍攝的時候跟他們說：“你剛才不是拉別人辮子嗎？”然后讓她們表演一個拉辮子的動作。一些小孩學老頭用樹枝掏耳朵，那我拍他們掏耳朵的樣子。
問：有一張小孩“倒騎驢”的，我印象很深。
周慶輝：哦，“倒騎驢”是我故意的，我其實也拍過正面騎的。我后來想，為什么不拍倒騎的姿勢呢。那堵墻的殘缺部分是自己垮掉的，可畫在那里的那頭驢剛好合適。小孩的臉很黑，而在逆光之下拍出來的效果反而更好。
我在很多拍攝時，很多決定都是在現(xiàn)場做臨時做出的，我的壓力其實還是很大的，因為一天的決定帶來一天的花費，而一旦決定錯了，拍得不好，回到臺北以后才能發(fā)現(xiàn)，那就得再來一趟，人力物力的消耗很大。第一年拍攝結束后，為了防止設備受潮，我就把設備放在當?shù)剞r(nóng)民的糧架上，第二年再取下來。
周慶輝作品《野想》
問：還有一張是一個小孩，拿著卷紙，里面插著柳枝，這是你提前就想到的點子嗎？
周慶輝：對，那個小孩就是我前面說到的用樹枝掏耳朵的孩子。他們家擺放的花都是塑料的，那個地方根本沒法養(yǎng)真花，因為缺水，連洗臉都要用積攢的雨水。我在他家看到很多塑膠花，插花的花盆都很爛，底是漏的，不敢澆很多水，他們只會往里面滴幾滴水，但這也沒用的，土還是干干的。那我就說用卷紙吧，卷紙下面也是漏的。這個決定也是我臨時做出的，那個卷紙是我上廁所用的。
這小子太痞了。拍的時候，他剛好有一個眼神，我察覺到了，就表演給他看，他就模仿我，做出那樣的眼神，我就拍下來了。
我在拍這些孩子之前，要給他們洗臉，最起碼也得給他們擦臉，可是有些東西臟到擦不掉，但是我基本上還是用熱水把他們的臉盡量擦干凈。
周慶輝作品《野想》
問：基本上每個小孩都有一套表情？
周慶輝：對，這很好玩。他們會自己想象，就像我拍的那個斜躺著的小孩，那是那年的最后一張，我正要拆棚的時候拍的。在拍攝的時候，這些孩子頭老動，我就一直在想解決的方法。后來，我想到了犯人拍照時不是頭后面都有一根木條嗎？我就找了把椅子，找了個木匠，做個架子頂著后腦勺。但即便如此，我一拍，他們腦袋還是晃動，那怎么辦？4x5一張下來很貴的，我拍了1400多張呢，除去廢掉的不知道多少，“啪”的一槍，一個片夾就沒了。這種膠片很費錢，拍攝也非常復雜，需要換片。而在西北，有那種細沙，進入4x5的輪軸里會卡住機子。而且細沙還會刮片，在拍完后我都將片子放到暗袋里。
“《野想》也是我的一個夢想”
問：其實現(xiàn)在想你之所以取名《野想》，就是有一種天馬行空的感覺。
