“自然主義”思想出現(xiàn)，提出攝影是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，照片不是繪畫(huà)，應(yīng)在真實(shí)環(huán)境中拍攝真實(shí)人物。它奠定了攝影的美學(xué)基礎(chǔ)。
1902年純粹主義繼續(xù)作擺脫繪畫(huà)主義羈絆的工作，準(zhǔn)確，真實(shí)，而不借用任何其它造型藝術(shù)手段來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的記錄。影紋清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈，影調(diào)細(xì)膩為其特色的三要素。
“達(dá)達(dá)主義”是一戰(zhàn)期間出現(xiàn)的一種非主流的文藝思想，攝影界達(dá)達(dá)主義攝影作品多數(shù)是由暗房技術(shù)加工來(lái)完成的。
“決定瞬間”理論的出現(xiàn)充分地發(fā)揮了照相機(jī)的紀(jì)實(shí)功能，和照相機(jī)瞬間凝固歷史的作用，使攝影界發(fā)生了一場(chǎng)重大的變革。在現(xiàn)實(shí)生活中去獲取真實(shí)的瞬間。
當(dāng)社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化時(shí)，人們開(kāi)始反思人與自然的關(guān)系，從人受制于自然，人與自然互虐到人尊重自然，保護(hù)自然，反對(duì)污染。
“后現(xiàn)代主義”是人對(duì)現(xiàn)代化的反思，正視現(xiàn)代化對(duì)人類(lèi)和自然帶來(lái)的危害，注重對(duì)人類(lèi)自身本能的尊重。它對(duì)藝術(shù)、政治、社會(huì)都產(chǎn)生重大影響。
“后殖民主義”是人類(lèi)對(duì)本民族、本群體文化特點(diǎn)的反思，注重各民族、各群體的文化特點(diǎn)、維護(hù)世界文化的多樣性。
哲學(xué)思想影響著對(duì)事物觀察、認(rèn)識(shí)、評(píng)論的角度，也影響著攝影技術(shù)對(duì)體裁的表現(xiàn)。更加注重視覺(jué)特征的作用，看上去似乎更本質(zhì)、更直接、更殘酷，強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和通過(guò)殘、畸來(lái)引起人的本能關(guān)注，吸引觀眾的視線(xiàn)。
紀(jì)實(shí)攝影可用任何畫(huà)幅的照相機(jī)來(lái)完成的。為使其更能適合各種場(chǎng)合的拍攝，多使用快鏡頭和高感光度。鏡頭的使用是隨需要而定，但以使用廣角鏡為好。
拍攝方法以抓拍為主，不干擾對(duì)象，在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際感受中拍攝，拍活動(dòng)的人，不擺拍，不過(guò)多考慮技術(shù)的完美，相信直覺(jué)。
1.守株待兔法
在動(dòng)作行為有重復(fù)出現(xiàn)的情況下選好角度，調(diào)好焦距后，等待理想畫(huà)面的出現(xiàn)立即進(jìn)行拍攝。
2.聲東擊西法
利用掩護(hù)的方法拍攝，先使被攝者、拍攝者和非被攝者成等腰三角形，對(duì)非拍攝者對(duì)焦，用眼的余光觀察被攝者，當(dāng)被攝者的動(dòng)作、表情達(dá)到拍攝者所需的畫(huà)面時(shí)，立即拍攝。
3.掩護(hù)法
是一種二人的配合，讓配合者站在被攝者的前方，假裝對(duì)配合者拍照，而實(shí)則拍攝被攝者。
4.盲拍法
即不用取景器取景，調(diào)焦拍攝。用目測(cè)對(duì)焦，用小光圈(f8，f11)加大景深。充分熟悉所用鏡頭的視角。拍攝后在照片上進(jìn)行第二次構(gòu)圖剪裁。
5.突然襲擊法
在被攝者還來(lái)不及反應(yīng)時(shí)就進(jìn)行拍攝，并且立即離開(kāi)以減小麻煩。
6.逼迫法
用鏡頭的指向有意去干擾被攝者，逼其作出反應(yīng)。以取得現(xiàn)場(chǎng)感。
構(gòu)圖上紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)調(diào)，平視機(jī)位，廣角鏡和長(zhǎng)焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和“井”字構(gòu)圖法為多，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)感。強(qiáng)調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變型、畸型引起的好奇心，都被運(yùn)用來(lái)引起人們對(duì)事件的關(guān)注。
靜態(tài)的構(gòu)圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中生動(dòng)的動(dòng)態(tài)瞬間，是攝影師追求完美的表現(xiàn)。紀(jì)實(shí)攝影作品要強(qiáng)調(diào)氣氛的營(yíng)造，充分地運(yùn)用各種構(gòu)圖形式的正負(fù)作用，將被攝體和拍攝者的情感、心態(tài)都恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)。
1.圍繞主題選擇鏡頭
組照是用照片寫(xiě)文章，表述你對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)、評(píng)論。每張照片是這個(gè)文章的語(yǔ)言，語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)緊扣主題，游離主題之外的則是廢話(huà)。要選擇能展現(xiàn)主題，渲染主題，烘托主題的內(nèi)容去拍攝。攝影者自己首先要搞清楚拍什么，為什么要拍，怎樣去拍(即編輯意識(shí))理出一個(gè)大概的框架結(jié)構(gòu)，這就是我們常說(shuō)的“紅線(xiàn)”。而后，想一下用什么圖片向讀者交待故事的情節(jié)、人物之間的關(guān)系，攝取能表達(dá)故事的各個(gè)瞬間。
一切要表達(dá)的東西都必須表達(dá)的明白、生動(dòng)、鮮活為好。
2.多側(cè)面選擇內(nèi)容
專(zhuān)題攝影的優(yōu)勢(shì)在于能詳細(xì)解釋?zhuān)钊氲胤从呈挛锏陌l(fā)展變化和矛盾性。這就是對(duì)事物的多側(cè)面進(jìn)行展示，使之有立體感。因此不應(yīng)局限在一兩個(gè)好看的畫(huà)面和自己感興趣的內(nèi)容上拍攝。而應(yīng)從整體結(jié)構(gòu)上考慮。多側(cè)面的選擇，一定要注意典型畫(huà)面的選擇。
3.選擇最具有形象性的內(nèi)容
什么是紀(jì)實(shí)攝影作品的好照片呢？即具有瞬間形象的作品。
A、專(zhuān)題攝影的題材必須具有外在形象，不具有這樣的題材不要硬拍。
B、對(duì)題材的研究要深入、細(xì)致、全方位，忌膚淺、表象。
C、把鏡頭集中到一個(gè)人身上，或一個(gè)家庭。展開(kāi)故事，反映他們的生活環(huán)境、生存狀態(tài)、相互關(guān)系。通過(guò)他們折射出一個(gè)時(shí)代的精神面貌、社會(huì)環(huán)境、生存狀態(tài)。
D、靠近被攝對(duì)象，尊重他們，不控制他們。生活中、感情上溶入他們之中。拍攝時(shí)能跳出來(lái)理性的拍攝畫(huà)面。
E、拍攝專(zhuān)題時(shí)，需要在敘事方法，構(gòu)圖等方面有自己的風(fēng)格。
4.紀(jì)實(shí)攝影的拍攝形式
雖然是成組的專(zhuān)題照片，但每張照片都應(yīng)該能夠獨(dú)立地表達(dá)與主題相關(guān)的形象信息。
A、鏡頭形式的變化，要有全景、中景、近景、特寫(xiě)。每種形式都要表達(dá)出特有的信息，即全景表達(dá)氣勢(shì)、場(chǎng)面，中景表達(dá)動(dòng)作，近景表達(dá)表情，特寫(xiě)表達(dá)細(xì)節(jié)。
B、構(gòu)圖要有變化，橫豎畫(huà)面要適當(dāng)配置，有變化。景物配置有變化，人物安排，方向感，畫(huà)面的線(xiàn)條都要有變化。
C、人物表情要有變化。人的姿態(tài)、動(dòng)作、表情要有變化，要足以反映某一側(cè)面的典型神態(tài)。
D、用光要有變化，雖然紀(jì)實(shí)攝影以?xún)?nèi)容為重，但光線(xiàn)的形式變化也是需要的。順光、側(cè)光、逆光、閃光燈、剪影等形式的變化，可帶來(lái)藝術(shù)美感。
E、畫(huà)面類(lèi)型留有選擇的余地，同一個(gè)鏡頭多拍攝幾個(gè)角度，同一個(gè)內(nèi)容多拍幾個(gè)鏡頭，抓拍決定瞬間畫(huà)面，使照片具有張力。注意細(xì)節(jié)(形體語(yǔ)言，背影，陰影)。
F、拍好主題照片，主題照片就是“興趣點(diǎn)”主題要鮮明，緊扣主題。其質(zhì)量要好，即瞬間典型，氣氛濃烈，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用光獨(dú)到，色彩、影調(diào)講究，清晰度好。忌白，直。
