一位著名的畫家說，構(gòu)圖是音樂，內(nèi)容是詩文。冰雪攝影達(dá)到這個(gè)境界絕非易事。特別是構(gòu)圖，這是按下快門前最重要的瞬間。優(yōu)秀的攝影師在取景器觀察拍攝對(duì)象的暫短瞬間里不是看見什么拍什么，而是利用這暫短的時(shí)間合理、巧妙地安排整個(gè)畫面的布局，以表現(xiàn)作品的主題和藝術(shù)效果。
我在二十多年的冰雪攝影中深深感到，構(gòu)圖是這一題材諸多學(xué)問中最重要的一門，是作品成功與失敗的關(guān)鍵，如果上升到藝術(shù)范疇，構(gòu)圖不過硬，其他技能和學(xué)問再好，付出的辛苦再多也無濟(jì)于事。構(gòu)圖既然如此重要，怎樣才能不斷提高其水平和技能呢、我認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)行努力，一是多學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識(shí)，從理論上掌握構(gòu)圖的基本章法;二是多觀摩名家的作品，了解其創(chuàng)作特點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，但要防止重復(fù)和模仿;三是把握冰雪的特點(diǎn)，多觀察多拍照，積累多了，自然就提高了自己的構(gòu)圖能力。
具體到成千上萬的每一作品，應(yīng)有一些可以互相學(xué)習(xí)和借鑒的東西，例如彩巖與冰河這幅作品， 是2008年在阿爾山不凍河邊完成的，在白茫茫的雪原中，我被冰河邊的彩巖與冰塊所吸引，巖石上苔蘚遺留的彩斑鮮艷奪目，依附在彩巖邊的十幾米長的冰塊被河水沖刷成一段段，但仍頑強(qiáng)的漂浮在冰河上。
這樣的構(gòu)圖讓人的視覺感覺很不舒服，沒有視覺的延伸感。
正確的構(gòu)圖：
為了拍好這幅作品我在零下30度的寒冷中堅(jiān)持了約一個(gè)小時(shí)，在河邊的亂石和積雪中艱難的進(jìn)行反復(fù)選擇，同時(shí)不停的拍攝，最后站在距這塊彩巖約兩米遠(yuǎn)的地方停了下來，我終于找到了讓人心動(dòng)的景色，我迅速的把彩巖作為主體納入畫面，之后又調(diào)整提高機(jī)位，形成居高臨下的視角，不停地轉(zhuǎn)換取景器中畫面的虛實(shí)關(guān)系和構(gòu)圖 的比例，最后決定讓彩巖作為興趣中心與那排近十幾米的晶瑩冰塊形成對(duì)角線式構(gòu)圖，黑色巖石的質(zhì)感、巖面上醒目的黃斑、冰排四周的透明紋理，使畫面充滿了三維的立體感。
在構(gòu)圖上注意把握了突出主體、認(rèn)真選擇、精心構(gòu)圖的基本要求。另外全景式畫幅的優(yōu)點(diǎn)排除了干擾畫面幾塊亂石，使畫面變得簡潔而不簡單;廣角鏡頭作用縮小了遠(yuǎn)處的冰塊，產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視感，又讓作品變得寬廣和大氣。為了保證拍攝的成功，我先后拍攝了十多張樣片，并從中選出這張自己非常滿意的作品。這幅作品也對(duì)中國傳統(tǒng)文化中的“剛”與“柔”是一種獨(dú)特的注釋
