法國著名雕塑家羅丹說過一句話：“生活中從不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛！”眼睛是心靈的窗戶，用美麗去敲開這扇窗，讓我們用心去發(fā)現(xiàn)生活中點(diǎn)滴的美麗，那么世界一定是美好的。
相對(duì)于藝術(shù)而言更是如此，生活中處處都有美的東西，但是如果你沒有靜下心來，走進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)和挖掘它的美，那么一切都將是黯淡無光的。其實(shí)無論寫詩還是畫畫，如果不懂得美的存在形式，就不會(huì)產(chǎn)生美；那么對(duì)于欣賞的人來說也是一樣的，不懂得美，又怎么能夠發(fā)現(xiàn)美呢？
攝影是一門藝術(shù)，綜觀當(dāng)今社會(huì)，愛好攝影者比比皆是，但是怎么樣能夠在普通的事物中，用自己的鏡頭展現(xiàn)獨(dú)特的美和思想，將是很多攝影愛好者都值得思考和探索的問題。
第一次欣賞到寒冰的攝影作品“向日葵”時(shí)，我的內(nèi)心瞬間生產(chǎn)一種獨(dú)特的感受，那就是這個(gè)攝影家有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這張作品在國展中入選藝術(shù)類的范疇，也許有人會(huì)說是偶然，那還不如說是必然。
這張攝影作品色調(diào)非常簡單，黑，白，灰，幾種主色調(diào)融合在一起，枯萎的向日葵，一個(gè)破舊的老壇子，背景是一扇剝落了油漆的木門。整張畫面是駁斑而灰白的基調(diào)，營造出一種頹廢卻又不失情趣的韻味，仿佛凡高筆下的畫作，有著鮮明而個(gè)性的藝術(shù)氣息。
這張作品的呈現(xiàn)，似乎不經(jīng)意間流露出的一份傾訴，向日葵在攝影師寒冰的鏡頭下，呈現(xiàn)出一種稍顯凌亂的滄桑感，我們似乎透過這張作品，無形中感受到歲月的無情，時(shí)光的磨礪，甚至還有生命的脆弱。也許有人會(huì)說這幅作品很普通，是的，普通而容易被忽略的畫面，也許你路過此地都不會(huì)停留駐足的畫面，卻被寒冰恰倒好處地用鏡頭定格住了。
光影總是能夠在某些時(shí)刻起到一種獨(dú)特的魅力，而相對(duì)于生活更是如此，比如一個(gè)滿臉泥巴的孩子經(jīng)過你的身邊時(shí)，你一定會(huì)覺得這個(gè)孩子好臟，可是當(dāng)你細(xì)心留意時(shí)，孩子的笑其實(shí)特別的純真和可愛；當(dāng)你路過某個(gè)小院，看見駁斑的墻面，頹廢的老屋，荒草岌岌，也許會(huì)覺得荒涼而寂寞，可是當(dāng)你偶然間抬頭，看見深院的墻頭探出來幾枝燦爛的梅花，一定會(huì)覺得這荒涼的老屋，也有了獨(dú)特的生氣和魅力。所以美就在我們的身邊，重要的是你怎么樣去發(fā)現(xiàn)，去感受。
在攝影這個(gè)世界里，我覺得寒冰做到了，至少這幅“向日葵”讓我感受到了他內(nèi)心細(xì)膩的情感，他能夠從普通的事物中感受到藝術(shù)的美。頹廢的花朵，破舊的老屋，并不丑陋，相反地卻呈現(xiàn)出個(gè)性而獨(dú)自的藝術(shù)氣息，讓欣賞者的目光能夠沉淀下來，這就夠了。
對(duì)于美的范疇，其實(shí)能夠上升到哲學(xué)的理念上來，美和丑沒有定論，它的存在因人而異。所以美應(yīng)該是多種形式的，對(duì)于攝影來說也是如此，重要的是怎么樣表現(xiàn)這種你個(gè)人覺得具像的事物。寒冰的這幅作品其實(shí)場景我非常熟悉，那應(yīng)該是在我們一個(gè)古村落拍到的，那個(gè)古村落我曾經(jīng)去過，也看到過這幅作品上的場景，但是到過那里的人不計(jì)其數(shù)，能夠把這個(gè)場景拍下來的卻是寒冰，他用手中的相機(jī)，拍攝了這幅作品，讓向日葵在光影里展現(xiàn)了別樣的藝術(shù)氣息，應(yīng)該是畫作之外的另一種表現(xiàn)手法吧。
很欣賞寒冰的敏銳和用心，他把對(duì)藝術(shù)的愛滲透在自己的作品里，用心去發(fā)現(xiàn)生活中的美，在普通的生活里，在大自然的一景一物里，用光影去描繪那些美好的東西，給我們的心靈帶來洗滌和感染，這是值得欣喜的事情。
攝影需要去表現(xiàn)美，也要懂得欣賞美，這就需要我們從內(nèi)心去感知美好的東西，用一顆純凈的心去挖掘身邊的事物，讓普通的情景展示別具個(gè)性的魅力。把別人擯棄一邊的東西，用自己獨(dú)特的視覺去呈現(xiàn)出來，帶給自己的心靈美好的觸覺，也讓欣賞者的內(nèi)心得到愉悅和洗禮，這將是攝影家最大的成就吧？
讓我們用心去發(fā)現(xiàn)生活中的點(diǎn)滴美麗，更希望攝影愛好者們能夠在拿起自己相機(jī)的
