框內(nèi)加框：三分法則一樣，“框內(nèi)加框”最初也是風(fēng)景畫(huà)家的構(gòu)圖原則，后來(lái)被運(yùn)用到
攝影中。這一技巧有多種運(yùn)用方式，產(chǎn)生的效果各不相同。
在這幅影像中，生長(zhǎng)在低處的橄欖樹(shù)為畫(huà)面底部提供了邊框，而照片上端的巖石岬角進(jìn)一步為藍(lán)綠色的海灣構(gòu)成了框架。
1.風(fēng)景加框
框內(nèi)加框最為流行的方法之一，是風(fēng)景攝影中利用樹(shù)木或其他前景被攝物來(lái)框取遠(yuǎn)處景物。這一技巧雖然使用廣泛(甚至很多人認(rèn)為有些陳腐)，但仍然十分有效，通常有利于增強(qiáng)構(gòu)圖的空間深度，凸顯影像中被攝主體的重要性。此外，觀者常常可以因此感受到攝影者的視點(diǎn)，從而有助于觀者和攝影者對(duì)被攝場(chǎng)景產(chǎn)生共同體驗(yàn)，使照片分享的過(guò)程更加親密無(wú)間。
圖一
利用樹(shù)枝是框取風(fēng)景或歷史建筑物影像的經(jīng)典方法（圖一）。但由于使用廣泛，略顯陳腐，這一手法須謹(jǐn)慎運(yùn)用。
圖二
有時(shí)框架本身可以成為影像的主體。這里，框架上的幾何形狀就是被攝主體，透過(guò)它又讓觀者看到街道（圖二）。
2.聚焦加框
若要拍出具有縱深感的影像，當(dāng)前景“邊緣”和被攝主體兩者均焦點(diǎn)清晰時(shí)，使用框內(nèi)加框這一技巧通常效果最佳。但這需要進(jìn)行對(duì)焦試驗(yàn)：先向后走一段距離，遠(yuǎn)離你想要用作框架的物體，用相機(jī)的變焦鏡頭拉近遠(yuǎn)處的被攝主體，并確保相機(jī)沒(méi)有聚焦于前景中的任何部分。若有必要，可以暫且重新構(gòu)圖取景，將前景排除在畫(huà)面之外；之后再次構(gòu)圖，使前景成分又一次出現(xiàn)在取景框中，但這時(shí)前景成分應(yīng)焦點(diǎn)模糊。拍下照片后，將前景焦點(diǎn)清晰和焦點(diǎn)模糊的不同效果進(jìn)行比較。有些照片用其中一種方法拍攝的結(jié)果比用另一種方法要好得多。
圖三
框內(nèi)加框時(shí)要進(jìn)行對(duì)焦試驗(yàn)。圖三中作為框架的門(mén)廊影像清晰，而背景中的孩子則焦點(diǎn)不實(shí)。
3.人像加框
在人像攝影中，因?yàn)楸粩z主體常常被包容在用作框架的物體之內(nèi)，這一技巧的運(yùn)用有些許差異。由于框架和被攝主體離相機(jī)的距離相等，所以實(shí)現(xiàn)不了風(fēng)景畫(huà)面那樣的縱深感。事實(shí)上，框架起著一種邊界的作用，將主體包圍起來(lái)，凸顯了主體的重要性。同時(shí)，將主體置于特定的地點(diǎn)或場(chǎng)景中，更有利于交代拍攝環(huán)境。
框架不僅有助于將觀者的注意力集中到被攝主體上，而且還有助于攝影者讓被攝主體擺出自然的姿勢(shì)，從而拍出自然生動(dòng)的影像。
圖四
這幅影像是對(duì)“框內(nèi)加框”概念的更有創(chuàng)意的詮釋?zhuān)▓D四）。
