中國攝影事業(yè)蓬勃發(fā)展，表現(xiàn)在攝影比賽如火如荼，層出不窮的各級比賽，名目繁多；有攝影家頭銜的大小級別的有五六萬會員之眾。單中攝協(xié)會員就有一萬多，稱得上世界攝影界之最。各種報刊媒體刊登的照片數(shù)量之多，無法統(tǒng)計。拍照工具從傳統(tǒng)照相機到現(xiàn)在的數(shù)碼相機、數(shù)碼攝像機、手機相機，逐步普及到家庭，照相技術(shù)得到了飛躍發(fā)展。
在如此迅猛發(fā)展的攝影事業(yè)面前，最缺少的是攝影理論指導。表現(xiàn)在：
1、攝影理論家少之又少，不但人數(shù)少，評論的方向也有些偏差。面對如此像潮涌一樣的比賽，攝影理論家視而不見，見而不評，鉆在螺螄殼里研究什么“后現(xiàn)代主義攝影”、“象征主義攝影”、“抽象主義攝影”“觀念攝影”等。對中國各地舉辦的國際展、國展等大獎賽，看不到他們的身影，讀不到他們的評論文章。
2、對大獎賽獲獎的作者，也很少讀到他們創(chuàng)作的經(jīng)驗和體會。好像他們得獎的作品是憑運氣和機遇得到的，好像沒有什么理論去指導創(chuàng)作似的。就是連較出名的攝影家也寫不出一本《攝語錄》來。再橫向看看現(xiàn)代著名畫家，他們都有《畫語錄》出版，他們的畫作拍賣，動輒幾十萬、或上百萬起價。
3、中國攝影界的人士也很少去研究中國文學、中國繪畫對中國攝影的創(chuàng)作指導。所以很少有出版中國攝影理論的經(jīng)典著作，無奈之下，只有引用外國的攝影大師的經(jīng)典，如布列松、亞當斯、桑塔格等。
4、中國攝影家協(xié)會召開了七次全國性的理論研討會，如在遼寧省通遼召開的第七次攝影理論研討會，會上宣讀了三十四篇論文，見于中國攝影家協(xié)會網(wǎng)。綜觀這34篇論文，很少與當今轟轟烈烈的大獎賽掛鉤。只研究攝影作品的分類、等級標準、評獎等問題，還有其它問題，唯獨對得獎作品缺乏評論和分析。如第五屆中國攝影節(jié)在福建省莆田市召開、第六屆中國攝影節(jié)在貴州省都勻召開，第11、12、13屆國際攝影藝術(shù)節(jié)在浙江省麗水市召開，都有重創(chuàng)作、輕理論的表現(xiàn)。攝影理論的研究滯后于攝影創(chuàng)作的傾向仍未從根本上扭轉(zhuǎn)。記得早幾年前，《中國攝影報》發(fā)表特約評論員的文章，針對不重視攝影理論的現(xiàn)象進行批判，但時至今日，仍未好轉(zhuǎn)，留下遺憾！再說這34篇論文發(fā)表后，也不見什么聲響，也不見什么爭鳴。 第八屆、第九屆全國攝影理論研討會開后，無論文見于報端， 為什么有上述這些傾向呢？筆者觀察，主要有以下幾點原因：
1、 中攝協(xié)領(lǐng)導層在思想觀念上還沒有從根本上轉(zhuǎn)變，還沒有樹立科學發(fā)展觀、和創(chuàng)新意識。還是按老一套工作方法做，認為攝影唯一的方法就是大搞比賽，喜歡轟轟烈烈，評選、得獎、刊登、慶祝，皆大歡喜。不善于從熱鬧中尋求冷靜思索，在轟轟烈烈中探求平靜研究。把中國攝影推向更高的一個層次。如這次23屆國展，在江西宜春閉幕，連一篇全面而中肯的總結(jié)也拿不出來，請明星于丹點評幾幅得獎作品了事，把22位國展評委略在一邊，大出洋相，為國人所恥笑。
2、 在組織上沒有一套攝影評論班子。名義上有中攝協(xié)屬下的理論研究會，作用不大。只求在攝影協(xié)會會員上大力發(fā)展，現(xiàn)有中攝協(xié)會員上萬人，拉大旗，壯大聲勢，每次大獎賽在評委的選聘上，大都是頭上有光環(huán)的領(lǐng)導、教授、學者，編委，他們只充當作品的評選工作。而攝影理論家呢，他們無緣與大獎賽結(jié)緣，只有隔靴抓癢，另當別論。
3、 建議：在上萬多的中攝協(xié)會員中挑選有理論基礎(chǔ)的會員，組成攝影評論班子，最好每省都有一個班子，對中國攝影從多方位、多角度，有計劃、有步驟地展開研究。研究成果可發(fā)表在攝影報刊上，或?qū)ｉT創(chuàng)辦一個《攝影評論》刊物，來推動中國攝影事業(yè)的發(fā)展。
影友童端友于杭州2010、10、26
