最近又重讀了合釘本
2001
《人民攝影報》發(fā)表的《走向社會
攝影組織發(fā)展必由之路》的調查報告
,
洋洋萬言
,
既有喜
,
也有憂。喜的是記者歷時
15
天，調查了浙江省攝影創(chuàng)作的概況：攝影創(chuàng)作活動之多，攝影人員之廣，空前絕有。也說明浙江省在普及攝影工作上做得很出色，成績是肯定的。但憂的是全文基本上未觸及在普及攝影創(chuàng)作的同時，報導各地攝影理論的研究和探討問題。沒有把攝影理論的研究提到與攝影創(chuàng)作同樣的高度。全文在最后部分寫到周潤三、葉勁草兩同志發(fā)言中觸及攝影理論問題，但還是不理直氣壯地提理論問題的重要性。這不能不說是一個很大的缺漏和偏頗。
攝影理論的研討，長期困擾著中國攝影界，攝影理論滯后于攝影創(chuàng)作，是攝影界的共識和共知，一直未引起足夠的重視。特別是行動上遲緩。全國性的攝影研討會，一二年舉行一次，只是一種點綴。當年《中國攝影報》特約評論員在《批評之聲的分量》一文中說：“創(chuàng)作與理論要齊頭并進，要相輔相成，要互相促進，幾乎是人所共知，人所共識�？墒�，從第一屆藝術節(jié)到第四屆藝術節(jié)，歷時十年，理論迄未走上前排。不把攝影理論評論當作攝影發(fā)展的成就之一而有意無意地看作
`
云中龍
`
、
`
掌上花
`,
這不能不說是中國攝影界的一個疏漏。由于對理論缺乏高度的認識和足夠的重視，我國攝影創(chuàng)作長期在一個低的水平上徘徊。
”
多深刻地提示了中國攝影界長期不重視攝影理論的研討，最后形成當今攝影創(chuàng)作處于一個低水平的現狀。各級攝影協(xié)會主要精力放在迎接各種攝影大獎賽，認為本協(xié)會的會員得獎是大事，學習是小事，對攝影理論學習普遍不很重視�，F時光過了將近九年，舊事如故，攝影理論仍無重大進展，不得不說是件遺憾事。
人們不禁要問個為什么？本人認為：首先是人員的組成。以最高的全國性的中國攝影家協(xié)會會員來看。記得早幾年前《中國攝影報》上發(fā)表一篇有關會員文化水平的報導，文章指出總的文化水平偏低，素質不高。參加協(xié)會的會員，近幾年文化水平有所提高，但仍以主要創(chuàng)作為主要入會條件，攝影理論水平沒有多大的要求，客觀上造成會員重創(chuàng)作、輕理論的局面。上效下仿，省、地、市縣的攝影會員也處于重創(chuàng)作，輕理論學習的局面。其次是攝影理論的研究的難度。它要求攝影研究人員有較高的文化素質，有廣泛的知識面。對一般攝影人來說也要求具有較高文化水平來指導自己的創(chuàng)作，才能把創(chuàng)作提高到一個更高的層面。三是攝影報刊的導向問題。目前從中央到省市的攝影報刊，發(fā)表攝影作品多，發(fā)表攝影論文相對較少，形成一個鮮明的反差。連當時《人民攝影報》的記者在調查時也忽略了這個重大問題，何況下面的基層的攝影協(xié)會。
“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
”
我相信在全國攝影界高呼攝影理論的重要性的今天，攝影創(chuàng)作和攝影理論的研究并駕齊驅的春天必將到來。
影友童端友于杭州
`9
、
26
