的歷史責任。
在這里還需要特別指出的是，全球首屈一指的中國生態(tài)系統(tǒng)的多樣性為生態(tài)攝影提供了最為廣闊的舞臺，從幾近赤道的南海到北國的大興安嶺，從東海之濱到雪嶺冰川的世界屋脊，氣候差異大，海拔落差大，地形地貌十分復雜，孕育了多種多樣的動植物物種。這些物種中有些已經(jīng)為我們所認識，而大部分還比較陌生。既復雜又繽紛的生態(tài)環(huán)境，在世界各國是絕無僅有的，這難道不夠我們作為一個大題材、大主題來深入挖掘、長久探索嗎？
生態(tài)攝影在我國剛剛興起，有些已經(jīng)很有造詣的攝影者或很有影響力的作品并沒有冠以生態(tài)攝影的名字，生態(tài)攝影還在探索中前進。從大力弘揚大自然之美，到科學客觀地反映生態(tài)實質(zhì)內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變，需要很多人鍥而不舍地探索。可喜的是，很多攝影人已經(jīng)踏上了這條路，并引起了社會的關(guān)注。上世紀90年代中期奚志農(nóng)滇金絲猴系列作品引起了社會反響，引發(fā)了從大學生到中央電視臺對滇金絲猴和滇西北原始森林命運的關(guān)注，引起了社會和ZF的強烈關(guān)切，最終使得支撐當?shù)亟?jīng)濟的“木頭財政”停了下來，保住了這片原始森林及滇金絲猴。還有那些在青藏高原無人區(qū)拍攝的藏羚羊被大量獵殺的作品，讓國內(nèi)、國際社會更加清楚地了解到那腥風血雨的一幕，為贏得全社會的支持、公眾的參與、ZF的決斷而起到的作用是有目共睹的。生態(tài)攝影的功績值得肯定。盧廣冒著風險拍攝的反映青海、西藏濫采亂挖金礦引起的生態(tài)災(zāi)難、社會問題的作品，也對當?shù)豘F及時采取措施停止所有金礦開采行動起到了積極推動作用。楊勇作為一名地質(zhì)科學工作者，提倡要利用影像將學術(shù)問題與社會問題聯(lián)系起來，反映中國西部這些年來由人類開發(fā)帶來的日益積累的生態(tài)隱患。特別要提到的是，2008年春在中國南方發(fā)生的低溫雨雪冰凍災(zāi)害，5月中旬發(fā)生在四川汶川的8.0級特大地震，2009年冬春延續(xù)的中國南方特大持續(xù)干旱，2010年8月發(fā)生在甘肅舟曲的特大泥石流以及近年來歷次自然災(zāi)害中，攝影者拿起相機，不怕困難、不畏艱辛、甚至冒著生命危險深入災(zāi)區(qū)，拍下人與自然災(zāi)害抗爭的感人至深的照片，在最困難的時候用影像去記錄災(zāi)難、激勵人心、鼓舞斗志、凝聚合力、團結(jié)社會，起到了非常重要的作用。這些都是生態(tài)攝影者用心血、用生命探索生態(tài)問題的典型例子。
生態(tài)攝影的意義在于反映當今中國社會高速發(fā)展背景下的生態(tài)進程和由此帶來的生態(tài)問題，利用攝影的特殊性，忠實記錄下大量畫面信息（它們具有直觀性和文字不可替代性）。用影像來反映現(xiàn)實、呼喚社會、保護生態(tài)，更是攝影者義不容辭的歷史責任。從這個意義上講，生態(tài)攝影是當今中國大有前途、極有發(fā)展?jié)摿Α⒆罹邥r代感的攝影藝術(shù)。中國要走可持續(xù)發(fā)展道路，要建設(shè)人與自然和諧的生態(tài)文明社會，要建設(shè)繁榮的生態(tài)文化體系，就應(yīng)該高舉生態(tài)攝影這面大旗。
生態(tài)問題的不斷積累和不斷解決是一個復雜長期的較量過程。希望全國各地、各行業(yè)、全社會的攝影愛好者共同關(guān)注和參與到中國的生態(tài)攝影中來，為建設(shè)人與自然和諧的生態(tài)文明社會做出當代攝影人應(yīng)有的貢獻。
