《目擊者:這個(gè)世界上最杰出的新聞攝影師》內(nèi)容簡(jiǎn)介：1855年，羅杰? 芬頓用一臺(tái)笨重的大型相機(jī)拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，“新聞攝影”由此誕生。自那時(shí)起，新聞攝影師一直是世界性事件最為關(guān)鍵、最有說服力的見證人。時(shí)至今日，盡管電視和互聯(lián)網(wǎng)24小時(shí)毫無間歇地報(bào)道新聞，靜態(tài)圖像的強(qiáng)大表現(xiàn)力卻一如既往。無論是人類的豐富情感、戲劇性的畫面，還是悲劇故事，都能被相機(jī)鏡頭捕捉到。從第一次世界大戰(zhàn)到伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，盡管照片的文化和背景各不相同，人們卻都能夠讀懂?dāng)z影的語(yǔ)言�！赌繐粽�:這個(gè)世界上最杰出的新聞攝影師》向讀者展示了無數(shù)個(gè)激動(dòng)人心的畫面，都出自近150年內(nèi)世界最偉大的新聞攝影師之手；同時(shí)，它還提供了大量富有洞察力的說明文字，以及攝影這一媒體本身的發(fā)展歷史。《目擊者:這個(gè)世界上最杰出的新聞攝影師》收錄的每一位新聞攝影師都具有個(gè)人簡(jiǎn)介，其中對(duì)他們的作品做了批判性評(píng)價(jià)。從拍攝1857年印度土兵的費(fèi)利斯? 比托，到因911恐怖襲擊的杰出照片而聞名于世的詹姆斯? 納赫特韋，他們的代表作均被《目擊者:這個(gè)世界上最杰出的新聞攝影師》收錄，畫面本身向讀者說明了一切。
瑞威? 戈登是世界最大的專業(yè)攝影雜志、以紐約為基地的《攝影領(lǐng)域新聞》（Photo District News）的資深總編。在此之前，他曾擔(dān)任《英國(guó)攝影期刊》（British Journal of Photography）主編六年之久。他舉辦關(guān)于攝影的講座，并曾擔(dān)任眾多攝影比賽的評(píng)委，其中包括約翰? 科巴爾肖像攝影獎(jiǎng)（the John Kobal Photographic Portrait Award）和觀察家霍奇攝影獎(jiǎng)（the Observer Hodge Photographic Award）。他是《攝影大師》（Masters of Photography，卡爾頓圖書公司）的作者，現(xiàn)在生活在紐約。
伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)及其后續(xù)狀況早已被遍布全球的數(shù)千個(gè)電視頻道無情地揭露。在硝煙散盡的屋頂，在朝著巴格達(dá)進(jìn)發(fā)的美軍坦克內(nèi)部，甚至在難民營(yíng)中，人們都能看到新聞?dòng)浾咴诎l(fā)布報(bào)道。這是一場(chǎng)轟動(dòng)性事件，正如所有戰(zhàn)爭(zhēng)一樣。每個(gè)24小時(shí)新聞?lì)l道都生怕錯(cuò)過任何細(xì)節(jié)——然而結(jié)果卻總是事與愿違。有關(guān)這段奇特的時(shí)期.每小時(shí)、每天、每星期都有無數(shù)新聞滾動(dòng)條在更新報(bào)道，可惜真正能被我們的記憶保存下來的卻微乎其微。電視報(bào)道反應(yīng)迅速、戲劇性強(qiáng)、連續(xù)不絕。我們?cè)陔娨暽峡吹胶芏啵瑢W(xué)到的卻很少。相比之下，與這場(chǎng)沖突有關(guān)的照片倒還值得后人回味一番。一張著名的照片記錄了薩達(dá)姆·侯賽因的雕像被歡呼雀躍的人群推翻在地的一刻，強(qiáng)有力地象征了伊拉克人遭受的鎮(zhèn)壓和后來的自由。另一張不太出名、卻令人心悸的照片，則是一位不知名的美國(guó)士兵用一臺(tái)廉價(jià)數(shù)碼相機(jī)拍下的，它記錄了美軍士兵在阿布格萊博（AbuGhraib）監(jiān)獄中虐待伊拉克戰(zhàn)俘的情形。當(dāng)歷史學(xué)家回顧這段時(shí)期、試圖對(duì)曾經(jīng)發(fā)生過的事情進(jìn)行解釋時(shí)，這些照片，以及呂克·德拉艾，湯姆·斯托達(dá)特、杰里·蘭彭、詹姆斯·納赫特韋等攝影師們的作品，將成為歷史的證據(jù)。攝影記者的觀察
上面提到的人物以及本書介紹的其他新聞攝影記者.都是目擊了一系列構(gòu)成我們時(shí)代最近發(fā)生的歷史事件的關(guān)鍵人物。他們好比是我們遍布在世界各地的眼睛。偉大的新聞攝影記者目擊了事件的發(fā)生.這些事件是我們沒有必要.或不可能親眼目睹、甚或想都不愿意想到的。如果要給新聞攝影下一個(gè)最基本的定義，那就是用照片來講故事——攝影記者就是帶著相機(jī)的新聞?dòng)浾摺?9世紀(jì)中期.羅杰·芬頓用照片記錄了克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng).標(biāo)志著攝影這一媒體的誕生。自此以來，攝影記者們一直致力于以照片的形式反映極端生存狀態(tài)下的人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、暴動(dòng)、饑荒、疾病.自然災(zāi)害、貧窮和無家可歸。這些正是150多年來攝影記者向我們描述的殘酷現(xiàn)實(shí)。
某些批評(píng)人士看不過如此狹隘、凄涼的視角。不斷有人提出質(zhì)疑：為何攝影記者總是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)陰暗面呢。這些批評(píng)言之有理，但攝影記者們卻依然要為自己辯護(hù)。首先.新聞攝影記者是在商業(yè)環(huán)境中工作的，而商業(yè)環(huán)境對(duì)此類照片和故事有著源源不斷的需求。讓報(bào)紙賣得更好的從來不是好新聞，而是壞消息，這是一個(gè)令人可悲的事實(shí)。其次，記錄一個(gè)悲痛的或危險(xiǎn)的事件往往要求新聞攝影記者能在后勤裝備、審美造詣和道德操守等方面接受一系列挑戰(zhàn)。通過接受這些挑戰(zhàn)，他們也反過來向讀者的感受力和學(xué)識(shí)修養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)。優(yōu)秀的新聞攝影記者帶著我們?nèi)ビ^察和感受正在發(fā)生的事件，更重要的是，他讓我們把關(guān)注焦點(diǎn)放在追問"為什么"上。
后勤裝備方面的挑戰(zhàn)在于如何親臨事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)拍到照片。審美造詣方面的挑戰(zhàn)則在于盡可能地讓畫面能打動(dòng)人。當(dāng)然.這通常意味著將悲慘和痛苦加以美化，只有那些富有良知的新聞攝影記者才能始終對(duì)這兩點(diǎn)保持清醒的認(rèn)識(shí)。但他們也意識(shí)到，一張構(gòu)圖合理、引人入勝、光線完美的照片，往往是牽動(dòng)和吸引那些無動(dòng)于衷的讀者的最佳方式。
