是一種無(wú)奈。
除此之外，高新科技的發(fā)展與工業(yè)化流水生產(chǎn)線，乃至于各種視覺(jué)元素構(gòu)成的電腦設(shè)計(jì)，體現(xiàn)在新聞攝影的傳播過(guò)程中，這些作品帶有一定的新聞基因密碼，卻又表現(xiàn)為一種新型樣式。也可以說(shuō)，它已經(jīng)不是真正意義上的新聞作品了。
這種分類(lèi)的細(xì)化、專(zhuān)門(mén)化、藝術(shù)化也同時(shí)是一種提升和職業(yè)化。我們僅從中國(guó)體育新聞攝影作品中，就可以看到這種軌跡。中國(guó)記者在北京奧運(yùn)會(huì)上的表現(xiàn)體現(xiàn)了國(guó)際一流的水準(zhǔn)。記者的分工更為細(xì)化，有些體育門(mén)類(lèi)已成為某些記者的專(zhuān)業(yè)行當(dāng)。一些照片在保持新聞性中，更多地側(cè)重于藝術(shù)性，有些就堪稱(chēng)藝術(shù)精品。新聞攝影對(duì)藝術(shù)的追求，是一種職業(yè)素養(yǎng)的反映，也是自我提升的需求。而各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)中，評(píng)委們?cè)谧⒅匦侣剝r(jià)值的同時(shí)，也對(duì)作品的藝術(shù)性青睞有加。而中國(guó)新興的攝影作品的拍賣(mài)，畫(huà)廊的興起，展覽的舉辦，也使得這一趨勢(shì)不斷升溫。
總之，這種細(xì)化、專(zhuān)門(mén)化、藝術(shù)化的趨勢(shì)是一種進(jìn)步，不僅在攝影實(shí)踐，就是攝影評(píng)論中，我們也可以看到，具有高水準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)評(píng)論對(duì)攝影創(chuàng)作的作用，劉樹(shù)勇、顧錚、江融、李媚、鮑昆、江融、曾璜、陳小波等就是這方面的代表。肖緒珊、朱羽君、盛希貴、宿志剛等人在攝影教育領(lǐng)域也頗有建樹(shù)。
以上六個(gè)方面，就是當(dāng)代中國(guó)新聞攝影的基本特征，當(dāng)然，除此之外，也還有其他一些特征，但并不一定屬于"基本"范疇。
回顧總結(jié)當(dāng)代中國(guó)新聞攝影的發(fā)展歷程，我們可以看到，改革開(kāi)放30年來(lái)，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影伴隨著整個(gè)改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的歷史進(jìn)程，整個(gè)發(fā)展是積極的、健康的、向上的，它作為主流輿論，為改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)提供了強(qiáng)有力的精神和文化支撐，起到了重要作用。這就是對(duì)它歷史地位的評(píng)價(jià)。同時(shí)，就專(zhuān)業(yè)角度看，它同樣處于上升和發(fā)展態(tài)勢(shì)，其間時(shí)有飛躍，形成了世界攝影發(fā)展進(jìn)程中的"中國(guó)現(xiàn)象"。它以崛起之勢(shì)，在世界攝影發(fā)展史上寫(xiě)下了多彩的一頁(yè)。
那么，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)又將如何？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我始終認(rèn)為，決定未來(lái)的只能是未來(lái)的實(shí)踐，對(duì)于未知，任何權(quán)威的結(jié)論都未必是科學(xué)的，因?yàn)闊o(wú)論是客觀外在，還是內(nèi)在，都有許多不定的因素，即便我們之前所論及的決定新聞攝影的六大要素，也在發(fā)生著不同的變化，有些甚至?xí)a(chǎn)生質(zhì)的變化。我們不可能也沒(méi)有根據(jù)為它未來(lái)的發(fā)展設(shè)計(jì)出一個(gè)固定的模式，我們甚至不能準(zhǔn)確描繪出它下一個(gè)階段的運(yùn)行軌跡。我們所能做到的，只能是根據(jù)之前的實(shí)踐和目前的態(tài)勢(shì)，對(duì)今后的趨勢(shì)作一些預(yù)測(cè)性分析，而它是否科學(xué)、是否合理，只能有待于未來(lái)實(shí)踐的檢驗(yàn)。
一，由于政治多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、媒介多樣化、受眾分眾化的影響，以及中國(guó)工業(yè)化后期和后工業(yè)化時(shí)期各種社會(huì)因素、矛盾的作用，還有攝影主體的變化，新聞攝影在題材上和方法上可能會(huì)呈現(xiàn)出更加多元化的趨勢(shì)。當(dāng)然，主流仍會(huì)是以經(jīng)濟(jì)為中心的現(xiàn)代化建設(shè)的重大事件，但表現(xiàn)將是多樣的。即便如國(guó)際輿論所看重的戰(zhàn)亂、災(zāi)難、饑荒、疫病等重大社會(huì)事件，雖然仍占有重要的位置，但視角更為獨(dú)特，理念更加新穎，手法更加多樣。在此之外，更為廣泛的社會(huì)生活題材可能會(huì)占有越來(lái)越多的份額。人文精神、大眾性、底層化的趨向更加突出，新聞性可能有所淡化，而思想性可能進(jìn)一步提升，對(duì)人類(lèi)共性問(wèn)題的思考和轉(zhuǎn)型期矛盾的反映，在某種程度上將可能成為新聞攝影最為關(guān)注的題材和內(nèi)容。
二，影像的挑戰(zhàn)使得新聞攝影有可能由靜止定格趨向過(guò)程流動(dòng)，同時(shí)，載體的多元可能使得攝影作品呈現(xiàn)出更多的樣式。這是多媒體格局下的要求，它促使新聞攝影的理念、形式和方法進(jìn)一步創(chuàng)新，可能會(huì)造就未來(lái)新聞攝影格局的大調(diào)整，甚至是局部的重新洗牌。我們絕不要以消極的態(tài)度看待多媒體及其對(duì)攝
