日本地震，海嘯時(shí)引起海面大漩渦。CFP供圖
日本地震，海嘯時(shí)海浪沖向居民區(qū)。新華社/圖 顏長(zhǎng)江
地震又來了。那天晚上，作為圖片編輯，我為頭版用什么照片而糾結(jié)。我不是一個(gè)實(shí)在的人，我相信超現(xiàn)實(shí)往往反映真相，何況地震就是一個(gè)超出日常經(jīng)驗(yàn)的事件，它反映出地球的本質(zhì)——一個(gè)不安的快給人類整垮的活動(dòng)體。但是我們的最終的選擇還是災(zāi)區(qū)的實(shí)在景象，我喜歡的兩張沒敢上——
一張是海邊巨大無倫的漩渦�？床怀鰹�(zāi)情，所以首先放棄，本地各報(bào)也都沒將它放上頭版。但還有什么比這張更能反映所謂的“2012”感覺呢！它就像上天對(duì)人類的警示，像世紀(jì)末的符號(hào)。果然不久就有核事故了，我們看到，人類所謂毀滅自身的事件，非核莫屬。第二天，我聽到年輕的讀者反映這張最好，再看到法國(guó)《解放報(bào)》用成了頭版大照，只好自嘆老土了。
另一張是豎幅的，海嘯沖進(jìn)居民區(qū)的瞬間，我一看就想到了《神奈川沖浪圖》，確實(shí)，對(duì)我們而言，它的問題是看上去太美，于是否定了。但是，為什么不能是這張美而殘酷、因美而更殘酷的照片呢？哀而美，美而哀，也正是日本的特質(zhì)。日本這次驚人的災(zāi)難，應(yīng)該有這么一幅稱得上畫卷的東西，以傳之后世，醒人萬年。
由此想到，媒介工作者囿于短平快傳播的特性，也可能看錯(cuò)走眼。新聞攝影正顯出這一局限性，就是以聳人聽聞為目的，而偏離本真，難以全面。
記得2008年，中國(guó)青年報(bào)記者晉永權(quán)從汶川地震災(zāi)區(qū)回去后，寫了一篇文章，說的也是這個(gè)意思，就是當(dāng)去了災(zāi)區(qū)之后，他反而說不清“真實(shí)的地震是什么”，而讀者看了大量的照片后，也向他發(fā)出同樣的疑問。一則，記者只能用很攝影的手法攝取一部分場(chǎng)景，二則，照片抹掉、阻隔了許多其他形式的理解，比如聽到的聞到的感覺，還有，你不是受害者，你的感覺永遠(yuǎn)無法等同他們的內(nèi)心。你永遠(yuǎn)只是旁觀者，甚至間接的旁觀而已。
攝影，是有限的，我們只能說，以無限的努力去接近真相。晉永權(quán)當(dāng)時(shí)發(fā)表了《無言的現(xiàn)實(shí)》，就是靜態(tài)的災(zāi)區(qū)物品，也許正是他反思的結(jié)果。而我，還有同事鄧勃，也去了兩次災(zāi)區(qū)，一部數(shù)碼機(jī)拍快照，一部哈蘇慢拍靜態(tài)為主的東西。我們也覺得，前者是必須的，但后者似乎更真實(shí)，至少更人道，因?yàn)槁男枰伎�、沉淀，這樣的結(jié)果更接近本質(zhì)，確實(shí)，地震的痛苦不是一時(shí)的，是長(zhǎng)期的傷口，也不只是自然界的事，也是有社會(huì)學(xué)式的原因與結(jié)果的。我們不能光看一晃而過的東西，也不能一晃而過地看。
在這個(gè)專欄里，我多次介紹過景觀攝影，我們也可以從上述新聞攝影的局限來理解這種“無表情外觀美學(xué)”：沉靜的表面更接近內(nèi)心。同樣，我們可借助這種攝影來反觀新聞攝影，這種常常被廣角構(gòu)圖夸張、以刺激視網(wǎng)膜為己任的攝影是到了改變的時(shí)候了。果不其然，近年著名的“荷賽”就出現(xiàn)了不少正面的靜態(tài)的肖像或場(chǎng)景，評(píng)委們看來也受不了千篇一律的快照模式了。
我當(dāng)然不會(huì)只欣賞一種攝影。比如有些很主觀的攝影師，很個(gè)人風(fēng)格的影像，也會(huì)很接近世界的本質(zhì)。攝影的豐富就在于此，關(guān)鍵不管何種攝影，最好經(jīng)過一些思考，并且盡力去感同身受，想一想這是否“更像是真相”、是否更接近對(duì)方的情感。記者應(yīng)該這樣，讀者也當(dāng)如是。
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(本文來源：金羊網(wǎng)-新快報(bào) )
