眾化、多元化的需求，大眾消費類和綜合類期刊保持較高增長，周期縮短；區(qū)域性報紙發(fā)行量大升。
報刊的快速發(fā)展為30年來新聞攝影的市場需求提供了廣闊的空間，也可以說，為當代中國新聞攝影的空前繁榮搭建了一個堅實的物質(zhì)平臺和超級大賣場。
此外，"讀圖時代"的審美需求進一步推動了新聞攝影的繁榮和發(fā)展，這種需求必然反映在平面媒體的格局調(diào)整，并且逐步被業(yè)內(nèi)從理論層面上所認識。"圖文并重，兩翼齊飛"即是順應(yīng)這種趨勢的理性升華。這個口號早在80年代中期即被提出，而1990年8月，在銀川召開的第一次全國報紙總編輯會上，代表們對此形成共識，并很快在報刊運作中付諸實踐，從而推動了圖片繁榮新格局的形成。
三，在思想內(nèi)涵上，當代中國新聞攝影把視覺更集中地聚焦在人，尤其是在基層普通的民眾上，著力刻畫他們的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，反映他們的價值追求和精神訴求，揭示中華民族思想文化深層的時代內(nèi)涵和大眾意識，并且以一種極至的震憾力量，感召著受眾，從而開辟出新聞攝影的一個新的境界。這種展示，更多地以新聞
紀實方式體現(xiàn)，造成此類題材攝影作品盛極一時的局面。在這些作品中，新聞性更多地被思想性所取代，并且其間產(chǎn)生了少數(shù)時代經(jīng)典之作。它們傳遞著攝影人強烈的社會責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文精神、人文關(guān)懷和民主意識。生命的意義和生命的價值的社會現(xiàn)象，在哲學(xué)層面被追問、被思考、被揭示，從而為這一時期新聞攝影的空前繁榮提供了堅實而先進的思想基礎(chǔ)。從整個社會歷史進程來看，這是對文革運動的反思及工業(yè)化進程中人的主體失落迷惘雙重作用下，人本原則和人的價值召喚的理性體現(xiàn)。
這種人文精神和人文關(guān)懷，在于德水、蔣鐸、李曉斌、朱憲民、侯登科、吳家林、胡武功、王苗、羅小韻、安哥、王郁文姜建、王征等七十年代末八十年代初的作品里鮮明地、執(zhí)著地展現(xiàn)出來，具有銳利的思想穿透力，從中我們可以看到革命戰(zhàn)爭年代前輩攝影人的可貴傳統(tǒng)和精神在當代的延續(xù)。他們從不同的角度，記錄著歷史大變革中的普通民眾。1977年李曉斌創(chuàng)作的"上訪者"與1982年的"禁忌"，固然都是底層的聚焦，但是所反映的卻是截然不同的時代內(nèi)涵。朱憲民的"黃河百姓"承載著歷史的積淀和時代的折射。在侯登科的"麥客"中，我們讀到的是另一種人文的批判：時代的巨變與某些群體的不變造成了巨大的落差，從中我們似乎聽到作者沉重的嘆息。而在安哥廣州街頭三個下蹲背影中，傳遞著一種都市喧囂中的孤獨，游弋在工業(yè)化進程所帶來的歷史的迷茫之中。
同時，從另一些攝影人作品中，反映了一些新舊觀念的激烈交鋒。賀延光在七屆人大會所抓拍的黃順興發(fā)表反對意見的照片，記錄了民主意識在中國政治舞臺上閃爍的亮點，帶有鮮明的啟示性。而李前光的"兩條路"截取了帶有象征意義的歷史畫面：市場意識與傳統(tǒng)觀念的劇烈碰撞，正在偏遠的甘肅農(nóng)村演繹出最具有戲劇性的一幕，表現(xiàn)得是那么淋漓盡致。這是微縮的歷史舞臺。
在這里，我要特別提到解海龍拍于1991年的"我要上學(xué)"。歷史選擇了這個攝影人、這張照片，把20世紀九十年代新聞攝影人文關(guān)懷和人文精神的能量，集束地噴發(fā)在人性的天空中，展現(xiàn)出奇跡般的瑰麗。在中國新聞攝影史上，沒有哪一張照片能產(chǎn)生如此宏大規(guī)模的社會效應(yīng)，它推動一個社會工程的實施，改變了千萬個蘇明娟這樣青少年的命運。
當然，推動社會工程實施的并非只是一張照片的魅力，而是當代中國以及中國新聞攝影人文精神和群體力量的顯現(xiàn)。"我要上學(xué)"的問世及其社會效應(yīng)的產(chǎn)生，既是一種歷史的偶然，又是一種歷史的必然。
四，從創(chuàng)作主體來看，更多經(jīng)過職業(yè)教育攝影人的進入提高了攝影隊伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準。而隨著改
