發(fā)中，反映在從業(yè)個體的創(chuàng)作中，也體現(xiàn)在各類國際和國內(nèi)知名評獎活動中，關(guān)于這方面的例證不勝枚舉，不必贅述，謹(jǐn)列舉一位知名影人的創(chuàng)作來作些評述。王文瀾善于在平凡的場景中抓取到最具有價值的畫面，他于1982年拍攝的《春天的煩惱》、1984年拍攝的《非一日之功》就是此類作品。此外，我們從他于1991年所拍的上海街口自行車流中，可以透視到作者的匠心--那個特定時代以自行車為基本交通工具的都市人的生存狀態(tài)。這種題材的選取，既是拓展，也是深化。
重大社會事件無疑是新聞攝影的首選對象，然而，那種看似普通平凡的生活，也蘊藏著可以開掘的新聞價值。鄧維的"拆遷"實際上折射著時代的變遷；鄭鳴的"破產(chǎn)"預(yù)示著一個社會大變革的到來。
韋伯斯特認(rèn)為，由于一般媒介的商業(yè)法則，主流價值作用，以至于攝影記者文化背景與詮釋方式，使新聞攝影不可能客觀精確。高伯格則分析歷史上許多有名的新聞?wù)掌�，認(rèn)為在其撼人的力量之后，隱藏了一些不為人知的訊息。這自然不無道理，但在遵循客觀的前提下，并不能限制對題材的深化和拓展。
不僅對一般事件，對重大社會事件，也有一個題材如何反映和拓展深化的問題，下面我想就自己的創(chuàng)作實踐來談一點體會。
美國"9·11"事件是一個震驚世界、甚至是改變世界階段性運行軌跡的重大事件。2002年到2003年我在美國進(jìn)修，我對反映這個事件產(chǎn)生了強烈沖動。但是如何反映？經(jīng)過再三思考，我決定發(fā)掘災(zāi)難后帶給美國社會的究竟是什么？正如之后出版的"后9·11"畫冊題辭所言--"災(zāi)難無法忘卻，生活仍要繼續(xù)"。李少白先生和林路先生評述過我的這些作品，認(rèn)為視覺較新，甚至有些"另類"，這正是我所探索的。我想要著力反映"9·11"在美國公眾心理中造成的巨大心理創(chuàng)傷，震驚后的情感與心理變軌，對商業(yè)社會物欲橫流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思變中對傳統(tǒng)道德和質(zhì)樸人性的價值復(fù)歸及心靈自贖。所有這一切，似乎都是在不經(jīng)意中發(fā)生的，在紐約街頭的人流中，在得克薩斯牛仔舞會中，在俱樂部情侶的對視中……如流水，如秋風(fēng)，淡然而去，悄無聲跡，卻又實實在在完成了一個最深刻的社會變革和心理顛覆。這樣一個巨大的災(zāi)難，一個震驚世界的事件，它的本質(zhì)、后果，不是"雙塔"的毀滅，而是一個時代價值追求的某種終結(jié)，一種自我迷失的警示，一個對現(xiàn)實生活方式和人性歸宿的反思，一個當(dāng)代社會公眾心理大廈的重塑。正是這樣，在作者的聚焦中表達(dá)了對社會重大事件的當(dāng)代攝影評述，以現(xiàn)代的視角和語匯，把事物表象切入到內(nèi)在，把重大事件轉(zhuǎn)化到日常生活，把社會巨變延伸到公眾心理。
二，在內(nèi)容傳播上，當(dāng)代中國新聞攝影適逢百年不遇的發(fā)展契機。八十年代中期之后平面媒體和各種傳播媒介的興起，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺，拓展了新聞攝影與受眾的溝通渠道；而"讀圖時代"的審美需求則推動了"圖文并重，兩翼齊飛"局面的形成�；仡欉@一時期，新聞攝影作品的創(chuàng)作生產(chǎn)數(shù)量和質(zhì)量都發(fā)生了幾何級的變化，創(chuàng)作隊伍急劇增長，從而造就了當(dāng)代中國新聞攝影地位的凸顯、長足的發(fā)展和空前的繁榮。
讓我們首先看一下這一時期平面媒體的發(fā)展?fàn)顩r。1978年，我國內(nèi)地報紙共有186種，期印數(shù)4280萬份，總印數(shù)127.8億份；其中期刊930種，總印數(shù)7.62億冊。而到2008年底，全國內(nèi)地共有報紙1943種，期刊9821種。2007年，報紙總印數(shù)437.99億份；平均期印數(shù)1.97億份。9821種期刊中，自然科學(xué)和科技類期刊5300多種，社科類期刊4000多種，2007年期刊總印數(shù)為30.41億冊。由以上數(shù)字可以看出，改革開放30年來，平面媒體幾乎產(chǎn)生了爆炸式增長，尤其是90年代，年均增長率超過20%。進(jìn)入21世紀(jì)，年增長率仍保持兩位數(shù)，只不過近兩年增幅下降。報刊結(jié)構(gòu)也在適應(yīng)分
