發(fā)展受制于中國攝影理論和攝影史梳理的缺失。針對這一觀點，鮑昆表示，中國一直有相應的攝影史書籍和數(shù)量眾多的研究文章，不過目前攝影史的書籍著作主要是對攝影藝術和其代表的文化史的分析，不是市場需要的那種針對收藏市場、以攝影作為商品研究的工具書、手冊，比如某一類型的作品在市場的價格走向、某一位攝影師與市場有關的個案分析等書籍。這不能說明和代表中國攝影理論與攝影史的建構出現(xiàn)缺失。而至于對基于市場的成系統(tǒng)的對攝影作品的評價標準的理論，專家們認為，現(xiàn)在確實還缺乏，比如作品的美學價值、文化價值、材料工藝特性研究等。
李欣認為，拍賣不僅是作品出售的中間人，做好圖錄與數(shù)據(jù)整理，可以作為研究攝影收藏市場的有力工具，而且它對攝影文化推廣也應負有一定責任，才能以市場的手推動中國攝影業(yè)的發(fā)展。那日松說，作為攝影畫廊來講，不能急功近利，要熬得��；作為影像市場的經(jīng)營者，應該對攝影有一種真誠的態(tài)度。他認為，目前的這些畫廊不可能起到“培育藏家、指導藏家涉足攝影市場”的作用；目前缺的是有真正學術意義的攝影博物館和攝影中心等機構。
其實，限量、簽名、品相、作品記載的信息量、合理的版數(shù)、對收藏家的培育，都對市場的良性發(fā)展至關重要。在業(yè)內人士目之為收“貨”的季節(jié)、建“倉”的時刻，中國攝影市場毋寧說處于“平穩(wěn)盤整期”，影像在市場中接下來如何“生存”，一個價格的記錄背后將意味著更多。
