代類攝影。
對(duì)于這一現(xiàn)象，攝影評(píng)論家鮑昆則將目光投向不同的收藏家群體，“這與一、二級(jí)兩個(gè)市場(chǎng)面對(duì)的買家不同有關(guān)。中國(guó)的畫廊從一開(kāi)始就是經(jīng)營(yíng)符合西方人趣味的帶有‘時(shí)尚’特征的當(dāng)代藝術(shù)作品。于是這些年來(lái)，它在經(jīng)營(yíng)理念和范圍方面已經(jīng)形成了相應(yīng)風(fēng)格和機(jī)制，也培養(yǎng)了一定的客戶群。這個(gè)客戶群自然會(huì)對(duì)具有當(dāng)代藝術(shù)特征的觀念攝影產(chǎn)生興趣。而在二級(jí)收藏市場(chǎng)中關(guān)注攝影的和他們不是一種人。二級(jí)市場(chǎng)中的很多影像收藏家都是從過(guò)去收藏古玩、古代藝術(shù)品中轉(zhuǎn)到攝影領(lǐng)域的。他們是比較資深的收藏人士，相對(duì)來(lái)說(shuō)有很深的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。他們收藏的趣味與傾向就是求‘老’、求‘少’，注重稀缺性。他們知道收藏品是需要年份的，起碼是經(jīng)過(guò)‘歷史’肯定的�！蹦侨账梢舱J(rèn)為，影像收藏的市場(chǎng)目前主要還是在國(guó)外，很多畫廊的主要客戶還是外國(guó)收藏家和機(jī)構(gòu)，而中國(guó)的觀念攝影曾經(jīng)在國(guó)際市場(chǎng)上很流行，因此這些國(guó)際買家也就相對(duì)更熟悉觀念型的攝影作品。而國(guó)內(nèi)的拍賣市場(chǎng)，主要針對(duì)的是國(guó)內(nèi)的收藏家和機(jī)構(gòu)，國(guó)內(nèi)的買家們相對(duì)來(lái)說(shuō)還是喜歡傳統(tǒng)的影像作品，還有一些當(dāng)代中國(guó)著名的一些紀(jì)實(shí)攝影家的作品。
不同類型的作品，與不同趣味的藏家，形成了兩個(gè)市場(chǎng)。李欣觀察今日的攝影市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，藏家在細(xì)化，攝影門類也在市場(chǎng)中得以“細(xì)化”考量：底片、玻璃底片、攝影善本、老照片……不同類型的作品在市場(chǎng)中都有不同的“受眾”與價(jià)格走勢(shì)。
收藏的邏輯何在
并不是所有人都能成為收藏家。不少受訪者都表達(dá)了這樣的觀點(diǎn)。當(dāng)“博覽會(huì)進(jìn)門、拍賣會(huì)出門”的“一夜收藏家”越來(lái)越多，他們也變成市場(chǎng)分析者眼中“藏家細(xì)化”狀態(tài)下不可忽視的族群。“大部分藏家都有投機(jī)心理。目前，因?yàn)槔险掌瑤状尾凰椎氖袌?chǎng)表現(xiàn)，造成一些人開(kāi)始惡炒，這也是應(yīng)該叫停的。老照片是一種極具歷史文化性的商品，是需要認(rèn)真辨識(shí)和考證的。不是所有的老照片都特別值錢，真正具有收藏價(jià)值的老照片并不是特別多。攝影本身就是一個(gè)復(fù)制性的技術(shù)，所以一些老照片在民間的存量是比較大的，比如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)內(nèi)容的老照片。最近因?yàn)槔险掌氖袌?chǎng)表現(xiàn)，許多有心的人就大量到國(guó)外市場(chǎng)上收購(gòu)中國(guó)內(nèi)容的老照片�！滨U昆說(shuō)。
國(guó)外業(yè)者預(yù)測(cè)21世紀(jì)攝影收藏的遠(yuǎn)景：按主題結(jié)構(gòu)組建起來(lái)的，有主題、可以講故事、有邏輯的收藏，在鮑昆們看來(lái)，這在目前的中國(guó)很難實(shí)現(xiàn)�！皣�(guó)內(nèi)我目前沒(méi)有發(fā)現(xiàn)能夠形成大規(guī)模的。這兩年有一位閆樹(shù)軍先生專門收藏天安門影像，有些規(guī)模。但他的收藏屬于影像收藏而不是照片收藏，因?yàn)榘ㄒ恍┯∷⑵�。臺(tái)灣的秦風(fēng)先生專門收藏民國(guó)影像，就算屬于大規(guī)模的。海外也有一些華人收藏銀版照片，但規(guī)模不能說(shuō)很大。其實(shí)，我們現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境、歷史條件都不具備系統(tǒng)收藏的可能性，可以說(shuō)現(xiàn)在收藏的條件和規(guī)則都不太存在，尤其是在藝術(shù)攝影作品方面。比如藝術(shù)攝影家創(chuàng)作了一件作品，他會(huì)馬上到處參加展覽宣揚(yáng)和網(wǎng)絡(luò)展示，成為一種流行傳播的信息，公眾可以很容易欣賞到。有了印刷以后，藝術(shù)品可以復(fù)制了，藝術(shù)形象內(nèi)容可以脫離‘母體’而進(jìn)入公眾化的載體流行了，人們研究欣賞也就沒(méi)必要面對(duì)原作了。于是今天的收藏與彼時(shí)的收藏就完全不太一樣了，成為越來(lái)越市場(chǎng)性的行為，甚至是單純的投機(jī)性行為。這種行為漸漸背離了文化訴求，炒作情況較多，也使得收藏界很難進(jìn)行專題類收藏�！崩钚勒f(shuō)，收藏家對(duì)當(dāng)代觀念攝影的知識(shí)儲(chǔ)備結(jié)構(gòu)不完整，而比較能接受像老照片這樣具有易讀性、高歷史價(jià)值與文物價(jià)值的作品，這從另一方面也說(shuō)明收藏家的體系尚不完整。
對(duì)于這種情況，曾有畫廊負(fù)責(zé)人認(rèn)為，影像收藏家的群體
