下我會(huì)受雇于電影工作室，作為所謂的‘特級(jí)劇照攝影師’�！� 多年以來(lái)她已拍攝了超過(guò)一百部電影劇照，其中包括一些經(jīng)典電影，如弗朗西斯•福特•科波拉 (Francis Ford Coppola)的《現(xiàn)代啟示錄》和費(fèi)德里科•費(fèi)里尼(Federico Fellini)的《愛(ài)情神話(huà)》，并創(chuàng)作出數(shù)以千計(jì)的賽璐珞之夢(mèng)的影像。除了把賺來(lái)的經(jīng)費(fèi)繼續(xù)用于她的私人項(xiàng)目外，她也不斷要求自己技藝精湛，以及提高獨(dú)立拍攝的能力，以求在影視制作界擁有更多砝碼。“我觀察這個(gè)世界的內(nèi)在體驗(yàn)極大地幫助了我的工作，”她說(shuō)，“無(wú)論是與被拍攝者之間的互動(dòng)，還是在不同的環(huán)境里找到最佳布光方式，或者與造型師合作， 甚至是作為一個(gè)項(xiàng)目的總制作，我總能游刃有余�！辈粌H如此，她在與丈夫、電影人馬丁•貝爾(Martin Bell) 合作的幾部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中也證明了其攝影的寶貴價(jià)值：《街頭》(1985)、《夢(mèng)境馬戲團(tuán)》(1993)、《雙胞胎》(2002)、《埃林》(2005)、《亞歷山大》(2006)和《舞會(huì)》(2010)，這些電影都已在全球公映;長(zhǎng)片《街頭》更是獲得了1985年奧斯卡提名。在大部分情況下——《街頭》、《夢(mèng)境馬戲團(tuán)》、《埃林》和《亞歷山大》這些電影都衍生自馬克拍攝的劇照項(xiàng)目;《雙胞胎》和《舞會(huì)》則同時(shí)作為拍攝/電影項(xiàng)目而醞釀。馬克也在貝爾的兩部虛構(gòu)電影 《美國(guó)心》(1992)和《藏匿在美國(guó)》(1996)里擔(dān)任劇照攝影師。
