2011年6月4日，攝影師瑪麗•艾倫•馬克個(gè)展在see+畫廊開幕�，旣悺ぐ瑐悺ゑR克是西方報(bào)道攝影的鼻祖，作為教科書式的人物，中國(guó)一大批從事報(bào)道攝影的攝影師身上都有著瑪麗·艾倫·馬克的身影。
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽主要展出了瑪麗·艾倫·馬克的5個(gè)報(bào)道系列的作品和她重要的電影工作劇照，其中包括《81號(hào)病房》、《印度馬戲團(tuán)》、《雙胞胎》，《孟買性工作者》和《西雅圖街頭》。在系列作品《81號(hào)病房》中，瑪麗·艾倫·馬克并沒有選擇一種殘酷的方式去觀察這樣一所精神病院病人的異常之處，而是以一種正常人的平和視角去接觸這些病人，并以關(guān)懷的態(tài)度刻畫病人日常生活，如果不去提醒你，你絕不會(huì)想到這些畫面中的人物是精神病患者，她對(duì)于人的內(nèi)心狀態(tài)描寫大于其患者的奇異表現(xiàn)。在《孟買性工作者》中瑪麗·艾倫·馬克選擇了彩色膠片去記錄這一群邊緣人群，當(dāng)她初次踏入孟買時(shí)她說(shuō)到“這里是我的故鄉(xiāng)” 瑪麗·艾倫·馬克之所以以孟買為故鄉(xiāng)，是因?yàn)楫?dāng)她觀察到那里女性生活的狀態(tài)時(shí)，似乎找到了一種她自我存在的意義，她就是為了這些痛苦而生的。在《雙胞胎》系列中，瑪麗·艾倫·馬克不在以傳統(tǒng)的抓拍方式進(jìn)行拍攝，而是將身著相同服飾的雙胞胎置于一個(gè)空曠斑駁的空間中，這讓我看到了戴安·阿勃絲的身影，據(jù)瑪麗·艾倫·馬克之前的介紹說(shuō)，戴安·阿勃絲是她最喜歡的攝影師之一，在瑪麗·艾倫·馬克眼里，她總是能將任何的題材化為自己的個(gè)人觀察和視覺經(jīng)驗(yàn)，并注入以自己的情感。另一位瑪麗·艾倫·馬克最為欣賞的攝影家時(shí)尤金·史密斯，尤金·史密斯為攝影家在生死現(xiàn)場(chǎng)中的意義開出了一條先路，在瑪麗·艾倫·馬克的作品《西雅圖街頭》中，她開始對(duì)這群少年的邊緣生存狀態(tài)進(jìn)行了深入的描寫，你似乎并沒有在作品中察覺到攝影師對(duì)被攝者的任何干擾，仿佛被攝影者與攝影師同處于一個(gè)團(tuán)體，削弱了彼此的溝通障礙�！恶R戲團(tuán)》是瑪麗·艾倫·馬克的重要專題攝影之一，在90年代臺(tái)灣《攝影家雜志》中，法蘭克·霍瓦這樣描述瑪麗·艾倫·馬克：她69年到印度的第二天看到了這些馬戲團(tuán)，“他們有一頭受過(guò)訓(xùn)練的大河馬，表演的節(jié)目是穿著芭蕾舞裙，一遍吃著棉花糖，一遍繞著圈子走”，可是一直經(jīng)過(guò)了20年，1989年用了6個(gè)月的時(shí)間行遍印度，四處尋找并拍攝了18個(gè)巡回馬戲團(tuán)。他們的對(duì)話這樣寫道，法蘭克·霍瓦：我認(rèn)為印度的馬戲團(tuán)這些照片很性感。瑪麗·艾倫·馬克：我到認(rèn)為是肉感，不過(guò)此刻談起來(lái)我覺得很難過(guò)，因?yàn)槎歼^(guò)去了，可是那是個(gè)美好的經(jīng)驗(yàn)，我希望能從頭再來(lái)一遍�？梢钥闯�，瑪麗·艾倫·馬克是個(gè)不滿足的攝影師，今年已經(jīng)71歲得瑪麗·艾倫·馬克此時(shí)仍在印度拍攝其他的專題，并非常自豪的想身邊的朋友說(shuō)起“等著看我下一組作品吧，那將是更好的”。
展覽作品
此次展覽還展出了瑪麗·艾倫·馬克為很多電影工作者拍攝的劇照和寫真，策展人A·D·科曼先生在前言中這樣寫道：瑪麗•艾倫•馬克(Mary Ellen Mark)的攝影生涯開始于上世紀(jì)60年代。自那時(shí)起，她便不斷在兩個(gè)迥然相異的攝影主題之間游走：其一是電影場(chǎng)景和關(guān)于明星的一些主題，這些拍攝大多由好萊塢贊助，是關(guān)于一群生活奢華的人聚在一起搞電影創(chuàng)作的場(chǎng)景;另外一個(gè)主題則是現(xiàn)實(shí)世界中的平凡人，通常是那些生活窘迫的人們，馬克用相機(jī)表現(xiàn)他們?nèi)粘Ｉ畹馁|(zhì)感，捕捉他們之間交往的狀態(tài)，以及在邊緣突圍的種種掙扎。馬克在工作中不斷地精益求精。她在電影導(dǎo)演、攝影師和演員們的圍繞下度過(guò)了她職業(yè)生涯的大部分時(shí)光。她常將電影場(chǎng)景描繪成一種“超現(xiàn)實(shí)”的氛圍：“有時(shí)雜志派我去獨(dú)立拍攝一個(gè)故事，但通常情況
