——《向攝影致敬——技術(shù)之美》聯(lián)展將在北京798映藝術(shù)中心/映畫(huà)廊舉行
2010年9月12日至10月14日，《向攝影致敬（第一回）——技術(shù)之美》攝影聯(lián)展將在北京798映藝術(shù)中心/映畫(huà)廊展出。共有10名中國(guó)攝影家參展。從傳統(tǒng)手工制作到當(dāng)代數(shù)碼工藝，這些攝影家用他們高超的拍攝和后期制作技藝展現(xiàn)了攝影技術(shù)美學(xué)的魅力。當(dāng)然，在這些展覽的作品中，我們不僅只是看到一種對(duì)“技術(shù)”的強(qiáng)調(diào)，在這些技藝背后，參展攝影家們對(duì)現(xiàn)實(shí)的“觀念”、“態(tài)度”，以及他們對(duì)于攝影技術(shù)之美的的真誠(chéng)敬意和表達(dá)才是最重要的。
參展攝影家：陳長(zhǎng)芬 程玉揚(yáng) 高志強(qiáng) 金平 林然 蘆笛 盧彥鵬 馬東欽 王川 魏壁
開(kāi)幕酒會(huì)：2010年9月12日下午3點(diǎn)
地點(diǎn)：北京798藝術(shù)區(qū)七星中街映藝術(shù)中心/映畫(huà)廊
中國(guó)人喜歡說(shuō)攝影進(jìn)入中國(guó)幾乎和它的誕生在同一個(gè)時(shí)候，不僅攝影在其嬰兒期就被洋人帶入了中國(guó)，而且還可以歷數(shù)中國(guó)的某某某在某某地方已經(jīng)建立了某某某照相館，而且宮里的某某大人也對(duì)攝影如癡如醉。雖然在中國(guó)的攝影史料中可以看到早年攝影在中國(guó)留下的印跡，但是中國(guó)攝影無(wú)論是作為一種藝術(shù)形式或文化媒介始終沒(méi)有自己的一個(gè)身份特征，攝影在中國(guó)就一直沒(méi)有被作為一個(gè)獨(dú)立的文化藝術(shù)表現(xiàn)媒介而獲得尊重和探索。如今，依托和流行文化相輔相成的數(shù)字技術(shù)，攝影突然在中國(guó)成了最流行的視覺(jué)記錄和表現(xiàn)媒體，攝影在中國(guó)從沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的技術(shù)文化媒介突然之間變成了人人把玩的流行文化手法，攝影的本質(zhì)在沒(méi)有得到充分了解和尊重的前提下就被輕易地拋棄和輕視，攝影在當(dāng)代中國(guó)的特殊社會(huì)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)模式下變成了一個(gè)人人都可以玩耍但不必敬畏的“萬(wàn)人迷”。
德國(guó)攝影史學(xué)家約瑟夫·馬理亞·艾德（Josef Maria Eder）在他的《攝影史》（History of Photography）中對(duì)攝影這個(gè)詞的出現(xiàn)作了考證。1905年《牛津大辭典》的編輯和英語(yǔ)史上最偉大的貢獻(xiàn)者之一穆瑞博士（Dr. Murray）論證了英語(yǔ)詞匯“攝影”的第一次出現(xiàn)是在1839年1月14日，當(dāng)時(shí)約翰·赫歇爾爵士（Sir John Herschel）在倫敦皇家學(xué)會(huì)的一個(gè)演講中使用了這個(gè)詞。他的演講題目是“論攝影藝術(shù)；或者，光化學(xué)在圖片呈現(xiàn)目的上的應(yīng)用”（On the Art of Photography; or, The Application of the Chemical Rays of Light to the Purpose of Pictorial Presentation），而相對(duì)“攝影”這個(gè)詞，當(dāng)時(shí)尼埃普斯（Niepce）所用的是“陽(yáng)光成像”（Heliographic），而塔爾伯特（Talbot）用的是“光源成像”（Photogenic）。無(wú)論是用哪個(gè)詞來(lái)表述“攝影”這個(gè)新事物，但一個(gè)共同的認(rèn)同點(diǎn)就是，這是一種運(yùn)用光對(duì)于某種化學(xué)材料在一種物理介質(zhì)上生成一個(gè)永久固定影像的視覺(jué)表現(xiàn)形式。尼埃普斯和達(dá)蓋爾（Daguerre）用的是在拋光的銅板上涂敷化學(xué)成像劑來(lái)永久凝固影像，塔爾伯特則是用的紙質(zhì)媒介和化學(xué)成影劑來(lái)紀(jì)錄被感光的成像體。攝影其實(shí)在它誕生的那一刻，宣告的是人類(lèi)從此可以把自然界的物像永久而逼真的記錄下來(lái)。缺乏這一技術(shù)介質(zhì)的問(wèn)世，我們對(duì)于客觀世界的視覺(jué)再現(xiàn)必定還是在一個(gè)間接摹寫(xiě)的過(guò)程中徘徊，而任何成像器具的存在也只是一個(gè)便于摹寫(xiě)的方便之法而已。
達(dá)蓋爾攝影法誕生之后便很快地傳到了美洲大陸，歐美兩地的攝影先驅(qū)們?cè)谶_(dá)蓋爾成影法的基礎(chǔ)上，結(jié)合了塔爾伯特的紙質(zhì)成影法，探索出了各種不同的成像劑，從而豐
