貝藍(lán)品主觀唯美攝影作品在網(wǎng)絡(luò)世界引起不少波瀾，少女少男群起仿效，引起本人很大的注意。探究一下貝藍(lán)品的作品有何魔力所在？當(dāng)今的攝影界怎么啦！本篇第三次作深入的研究。
本次研究以貝藍(lán)品的《夢里水鄉(xiāng)》為例，這組組照共有20幅，模特出鏡人叫阿顏（靚女化妝師），同行影友：青稻夫、云臺(tái)影域、貴哥、劉佳。現(xiàn)把20幅圖的內(nèi)容用文字描述一下，使廣大影友有一個(gè)大致的了解：再進(jìn)行解剖、分析。
圖1，模特姑娘穿淡藍(lán)色長連衣裙，手撐花傘，背向正面，頭向古鎮(zhèn)弓橋，影調(diào)蒙朧，淡藍(lán)色調(diào)。
圖2，姑娘正面全身，撐花傘，古時(shí)仕女姿態(tài)。背景是古鎮(zhèn)古屋，淡藍(lán)色調(diào)。
圖3，姑娘半身特寫，姑娘手握垂下的楊柳枝，側(cè)拍，背景古鎮(zhèn)房屋，淡藍(lán)色，蒙朧。
圖4，中景，姑娘站在古橋邊廊沿上，撐傘，蒙朧色。
圖5，姑娘站在廊沿外邊，全圖蒙朧，只看到姑娘的影子。背景有垂著的柳條，掛著紅燈籠。
圖7，姑娘站在河邊，三分之二身體，穿藍(lán)色短袖連衣裙，右邊有一個(gè)石階，還有一棵樹，蒙朧色調(diào)。
圖8，中景，姑娘站在石階上，撐傘，背景是橋邊。蒙朧。
圖9，古鎮(zhèn)河水的倒影，蒙朧。
圖10，姑娘坐在石階上，背景是橋邊，淡綠色的蒙朧。
圖11，姑娘正側(cè)面，特寫姑娘的頭部和上半身。
圖12，姑娘在左邊，撐傘，背側(cè)望著河水，用廣角鏡。
圖13，姑娘在圖正中，撐傘，身右側(cè)，背景是楊柳、古橋、古屋。
圖14，姑娘站在左側(cè)面，半身，身右側(cè)，望著橋，用廣角鏡。
圖15，遠(yuǎn)景，姑娘坐在橋欄邊，撐傘，背景古屋。
圖16，中景，姑娘站在橋上，撐傘，望著前面河水。
圖17，特寫，姑娘坐在橋邊地上左側(cè)，背景是橋邊楊柳，古屋。
圖18，此圖相同于圖16，不同的是姑娘望著遠(yuǎn)方。
圖19，特寫姑娘上半身，作凝思狀，背景是古鎮(zhèn)中的古屋。
圖20，遠(yuǎn)景，姑娘撐傘站在橋上，全圖蒙朧。
作者交代所用的照相機(jī)是：奧林巴斯，定焦鏡頭，150mm,f2.0,
奧林巴斯，廣角鏡頭，7—14mm,f4.0
向影友們交代完所描述的圖片后，再來分析貝藍(lán)品的作品：
1、 這20幅作品有幾個(gè)共同的特點(diǎn)，姑娘所用的道具是一把花傘，圖景是采用蒙朧淡藍(lán)色影調(diào)，其目的是營造一個(gè)蒙朧的夢境環(huán)境。
2、 選擇的拍攝地點(diǎn)是古鎮(zhèn)、古屋、古橋，楊柳、紅燈籠、河水，河邊、石階。
3、 姑娘的動(dòng)作是：站立、坐地，側(cè)拍、正面拍、背向拍、看河水、看遠(yuǎn)方，凝思、默想。鏡頭的使用，有特寫、中景、遠(yuǎn)景、近景。
4、 貝藍(lán)品創(chuàng)作方法和思路有公式化、模式化的傾向，這是作者要切忌的、要避免的。
5、 作為組照的特點(diǎn)是，這20幅圖如何把它連結(jié)成一組整體，我認(rèn)為沒有做到。這是最大的缺陷。只是把每一張照片分散成獨(dú)立情節(jié)的圖形，缺失整合�！皦衾锼l(xiāng)”，作者只用蒙朧的圖片，是不能達(dá)到原來的意圖，如何做到組照的要求呢，近日《南方周末》攝影評(píng)論家李楠女士，在《中攝協(xié)網(wǎng)》上發(fā)表一篇論述組照的要求的文章，希望影友們?nèi)プx一讀，得益非淺。其它的貝藍(lán)品的組照也有這個(gè)缺點(diǎn)。供貝藍(lán)品先生參考�，F(xiàn)看到《浙江攝影網(wǎng)》也有李楠女士的轉(zhuǎn)戴文章《組照拍攝與編輯的幾個(gè)要訣》一文，把它附在文后，免得影友查找麻煩。
作者：童端友于杭州`5、17
組照拍攝與編輯的幾個(gè)要訣
來源：李楠博客 作者：李楠 時(shí)間：2011/5/10
什么事兒需要用組照來反映？當(dāng)然是一張照片說不清楚的事兒。但是，組照又不等于N張單幅的相加，組成組照的數(shù)張照片之間，必須在內(nèi)容上有邏輯關(guān)系，在畫面上有變化呼應(yīng)。
下面，就先簡單談?wù)勗谂臄z組照時(shí)必須注意的幾個(gè)問題：
1、 拍攝之前確立主題。不要指望用一個(gè)組照把想說的話都說完。仔細(xì)觀察你的拍攝對(duì)象，選取你認(rèn)為最有特點(diǎn)，最能夠出畫面的一個(gè)方面去拍攝，這就是組照的主題。主題越集中，越鮮明，越有力量。千萬不要貪多求全喲，那可是得不償失：）
2、 拍攝中注意豐富性。對(duì)主題的反映一是要注意多側(cè)面、多角度，因?yàn)檫@樣畫面就自然地有變化，內(nèi)容就自然地有看頭。至于有哪些內(nèi)容，這個(gè)可以觀察一段時(shí)間后擬出一個(gè)提綱。內(nèi)容之間可以按重要程度分出層次。二是針對(duì)不同的內(nèi)容選取不同的視角。這個(gè)可參見下附的美國《生活》雜志對(duì)組照的幾點(diǎn)要求。三是一個(gè)畫面說一個(gè)內(nèi)容，把這個(gè)內(nèi)容說好就行。不要又想說這個(gè)又想說那個(gè)，游移不定。
3、 拍攝的同時(shí)切記相關(guān)文字的采訪與紀(jì)錄。總說明文字無須太長，如果照片在10張左右，則控制在千字以內(nèi)為宜。要交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等一些基本要素，同時(shí)注意介紹背景，可從歷史文化地理各個(gè)角度來寫。背景是說明作品的價(jià)值，要有根據(jù)，切忌虛言。同時(shí)要注重可讀性，提高可讀性最簡單有效的一個(gè)方法就是用生動(dòng)的細(xì)節(jié)和故事來說明問題。分說明則切忌重復(fù)畫面中已有的信息，以補(bǔ)充或延伸畫面內(nèi)容為佳。
拍攝完成后，就進(jìn)入編輯。好的編輯能使作品有質(zhì)的飛躍。
1、 挑選圖片。挑選圖片實(shí)際上是在挑選內(nèi)容，要選擇最能吸引人的內(nèi)容，原則是少而精。要懂得舍棄可有可無的照片，和對(duì)主題形成干擾的照片，即使畫面不錯(cuò)也要堅(jiān)決拿掉。主圖的選擇是內(nèi)容上處于高潮，畫面最有形式感的那一張。
2、 排列圖片。參賽的圖片要有一個(gè)順序，哪張打頭，哪張居中，哪張結(jié)尾有講究。事件性的可按"起承轉(zhuǎn)合"的發(fā)展過程來排列，非事件性的可按"遠(yuǎn)近高低"的觀察角度來排列�？傊�，照片與照片之間要形成差異性和跳躍性，不要連續(xù)出現(xiàn)同一景別、而內(nèi)容差不多的照片。
3、 標(biāo)題制作。精彩的標(biāo)題可使作品脫穎而出。標(biāo)題宜簡短有力，清晰明了。
4、 包裝。即使是電子版本提交，也應(yīng)注意作品的包裝。整齊美觀的包裝能讓評(píng)委眼前一亮，心生好感喲：）
附美國《生活》雜志對(duì)組照包含照片的幾條要求（這些要求并不是絕對(duì)的，但相信對(duì)大家有參考意義）：
¨ 全景或者對(duì)主題帶有介紹性的照片：通常是廣角或者是從高角度觀察的全景鏡頭。
¨ 中景：對(duì)一群人或者一些活動(dòng)的描寫。
¨ 近景：把鏡頭集中到專題中的某一個(gè)元素，例如人物的手或者建筑物的細(xì)節(jié)。
¨ 肖像：或者是人物表情豐富處于情感高潮的面部特寫，或者是人物處于他的生活環(huán)境中的照片。
¨ 關(guān)系照片：表現(xiàn)人物之間的交流的照片，反映他們之間的關(guān)系。
¨ 典型的瞬間：對(duì)這個(gè)專題有概括意義的照片，包含許多專題的關(guān)鍵要素，通常也被稱作決定性瞬間。
¨ 過程照片：包括開始、經(jīng)過、結(jié)束、前后的比較。過程照片使專題具有一種發(fā)展運(yùn)動(dòng)的感覺。
¨ 結(jié)論性的照片或者也可以稱作結(jié)尾，將故事引向結(jié)束
（責(zé)任編輯：彭娌娌）
