中常常出現(xiàn)的模糊和失焦？
S：我希望我的照片超越黑白和彩色、數(shù)碼和膠片這些形式上的東西，如今，至少是在意識(shí)層面，我已不再過(guò)多關(guān)注照片的構(gòu)造，我只愿我的照片有靈魂。
所以有時(shí)，我失去焦點(diǎn)是由于我不想失去那一時(shí)刻，有時(shí)只是因?yàn)槲仪∏墒Ы沽�；有時(shí)，我的快門(mén)時(shí)間太長(zhǎng)因此照片有點(diǎn)模糊，有時(shí)我用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)拍攝而它的對(duì)焦功能失靈了；我的一個(gè)鏡頭的玻璃元件總是會(huì)掉出來(lái)，所以我拍照時(shí)不得不扶著它，而且鏡頭的銳度也不行。我必須承認(rèn)我非常不注意保護(hù)鏡頭，所以我的大部分鏡頭都有劃痕。我不知道……我不記得我有意把照片拍糊，它們不是出于失誤就是出于本能。
B：拍攝時(shí)，你傾向于介入拍攝對(duì)象的生活、與他們成為朋友以便更好地表現(xiàn)他們，還是盡可能不讓他們知道相機(jī)的存在、客觀地抓拍？
S：我不相信可以客觀地拍攝照片。在你的照片中總會(huì)有你主觀的視角，尤其是當(dāng)你的照片需要傳達(dá)特定的信息時(shí)，首先去了解拍攝對(duì)象是非常重要的。
B：“生活在別處”是否改變了你和你母親的關(guān)系以及你作為她兒子的感受？
S：我覺(jué)得拍攝這些照片對(duì)我來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)心理釋放練習(xí)，因?yàn)檫@是拍攝與我的心靈近在咫尺的東西，我從未在拍攝時(shí)有如此自覺(jué)，同時(shí)我也變得難以置信地脆弱。在把“生活在別處”的一部分展示出來(lái)以后，我漸漸能夠更坦然地談?wù)撐业膵寢�、�?duì)她的處境更為釋然。最初，我害怕別人了解她，然而看到照片的人們通常會(huì)與我分享他們生活中有著相似病痛的某個(gè)人的經(jīng)歷。我想，正是這些交流使我得以繼續(xù)拍攝，也使我與媽媽的關(guān)系變得自在。
B：你如何看待紀(jì)實(shí)攝影中大量與“生活在別處”類似的題材？作為兒子，你與其他攝影師拍攝此類題材時(shí)有何不同？
S：作為兒子，我不喜歡大多數(shù)攝影師涉及精神健康的作品，在大多數(shù)此類照片中，被攝對(duì)象被描繪為怪物而不是人。有時(shí)候我覺(jué)得，成為攝影師對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的缺陷，它帶走了你捕捉事物時(shí)的誠(chéng)實(shí)，因此我希望以兒子的身份來(lái)拍攝我的媽媽。
在成為一名職業(yè)攝影師之后，我非常明白，當(dāng)你手里有一臺(tái)相機(jī)、當(dāng)你面對(duì)那些最不幸的場(chǎng)景，一種瘋狂的、無(wú)敵的感覺(jué)，一種對(duì)完美作品的貪婪，就把你緊緊攫住，你能感覺(jué)到自己所在意的全部，僅僅是那一張照片。你按下快門(mén)，然后離開(kāi)，回到完全不同的生活中，無(wú)論多么努力，也很難感到自己與拍攝對(duì)象真正相關(guān)。拍攝別人苦難總是比較容易，這時(shí)常讓我覺(jué)得自己是一個(gè)偽君子。然而拍攝自己的媽媽太不一樣了，我不能讓世人把她看作一個(gè)怪物，因?yàn)樗鞘澜缟献钭钐貏e的人。
B：攝影對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？
A：最初，創(chuàng)造一張好照片是我的最終目標(biāo)；隨后，照片成為了成就一本書(shū)或一次展覽的工具，于是書(shū)和展覽變成了最終目標(biāo)；現(xiàn)在，照片是我創(chuàng)造我的世界的方式，我的世界是我的最終目標(biāo)。我希望照片扮演一個(gè)時(shí)間長(zhǎng)廊的角色，其中貫穿著我對(duì)每一個(gè)人、每一個(gè)生命和每一個(gè)事物的熱愛(ài)，最重要的是，我想讓它毫無(wú)妥協(xié)地、完整地表達(dá)隨著時(shí)間而改變的我自己。
(本文來(lái)源：外灘畫(huà)報(bào) )
