過程中，他漸漸了解到，母親愛他的作品是因為她會愛他所做的一切，無論它是好是壞，“只因為她是我的母親，我是他的兒子”。雖然有時她甚至認(rèn)不出他，他也曾經(jīng)因為她的病而感到尷尬和忿恨，然而這么多年過去后，蘇拉伯忽然意識到：“她從來沒有停止愛我�！�
我們的世界和他們的世界
“我們之中的一些人把世界一分為二。一個是‘我們的世界’，另一個是‘他們的世界’�！北M管就讀于精英寄宿學(xué)校，但對蘇拉伯來說，那是一個不屬于他的世界，成長過程中他一直努力在“他們的世界”里尋找自己的位置、理解周遭的一切。當(dāng)他漸漸探索出了自己的世界，當(dāng)年促使他拼命逃離現(xiàn)實生活的力量便反過來開始推動著他去擁抱現(xiàn)實。
23歲時，蘇拉伯完成了經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位，并成為印度國家農(nóng)村雇傭保障法推行運(yùn)動的志愿者，在行走于印度中部和北部最貧窮的鄉(xiāng)村、努力促成每年每戶100天的最低雇傭時間的過程中，他展開了經(jīng)常性的拍攝，這些作品后來結(jié)集成為“掙扎之地”(Land of A Thousand Struggles)。在這組典型的社會紀(jì)實攝影作品中，蘇拉伯向人們展示了貧瘠的土地、骨瘦如柴的農(nóng)民和艱難度日的家庭。作為一個介入者，他的訴求十分明確：揭開印度這個新興經(jīng)濟(jì)體的繁榮表面，曝光陰影中大部分農(nóng)民的生存掙扎，從而引起社會對這一群體及其苦難的關(guān)注。蘇拉伯的拍攝工作得到了參與此項運(yùn)動的組織的大力支持，當(dāng)?shù)氐拇迓渎?lián)盟甚至慷慨地允許他與村民住在一起，這給了他大量了解拍攝對象的機(jī)會，“這正是我所需要的，因為我清醒地意識到我是照片中的人和事物與照片的觀看者之間的橋梁”。“掙扎之地”這個拍攝項目仍在繼續(xù)，并已經(jīng)成為他生活經(jīng)歷的一部分，照片中講述的他人的故事，同時也是蘇拉伯親歷的故事。
而在另一組名為“綠洲”(Oasis)的照片中，蘇拉伯則完全扮演了一個外來者的角色，他要求自己以一個白人男性的角度去觀看。這一拍攝靈感來源于他兩次去暹粒時感受到的巨大變化�！斑@種變化的最直觀表現(xiàn)是賣淫和性旅游者遍布整座城市，而幾乎所有的性旅游者都是白人男性。因為這個城市的改變與外部因素的影響密切相關(guān)，所以在外來者的身上隱藏了巨大的張力�！庇谑撬溺R頭對準(zhǔn)了夜晚空曠的街道、妓院的樓房、皺巴巴的床單、年輕的性工作者和破曉的微光，幾乎所有的照片都因晃動而失焦，有如性旅游者眼中留下的影像。蘇拉伯自己這樣描述這組照片：“我想要通過一個孤獨(dú)的外來者的視角，去記錄這個古舊而昏沉的城鎮(zhèn)里一個奇怪而矛盾的夜晚�！�
一直以來，蘇拉伯都把攝影看作一件極其嚴(yán)肅而清醒的事情，在每一次拍攝中，他都自覺地運(yùn)用僅屬于自己的攝影語言，因為明確“我們的世界”的邊界帶給他安全感。直到“生活在別處”，由于拍攝對象的特殊性，他不得不學(xué)習(xí)在兩個世界之間尋找一個連結(jié)點，并且首次因迷失在攝影之中而感到快樂。他不再為自己歸類，也不再因為無法真正想明白自己是誰而感到挫敗，因為他最終意識到，“在某一階段，我所擁抱和拒絕的一切都是我自己”。
對話蘇拉伯·胡拉
我失去焦點是因為不想失去那一時刻
B= 《外灘畫報》
S= 蘇拉伯·胡拉(Sohrab Hura)
B：你通常用什么相機(jī)拍攝照片？
S：坦白地說，我會使用任何我可以得到的相機(jī)和膠卷，我也有嘗試不同規(guī)格設(shè)備的好奇心，但你幾乎總是會看到我拿著35毫米的口袋相機(jī)拍攝。
B：你的大部分照片是黑白的，你更喜歡黑白的表達(dá)方式？
S：實際上我也拍了不少彩色照片，不過我的確在很長一段時期內(nèi)主要用黑白膠片工作。因為與彩色照片相比，我覺得用黑白照片這個特殊的媒介拍攝更輕松、更容易在其中找到自我。我對于建構(gòu)屬于自己的攝影語言很有興趣，然而它與拍攝漂亮的彩色照片是兩回事。
B：能否談?wù)勀阏掌?div>9
7
3
1
2
3
4
8
:
