斷提升，而且世界上有更多的著名供紙商即媒介供應(yīng)商加入到這個(gè)行業(yè)，給數(shù)字打印提供了更多的選擇�，F(xiàn)在的打印經(jīng)過了各個(gè)廠商的驗(yàn)證，輸出的照片已經(jīng)達(dá)到了上百年甚至更長時(shí)間的保存價(jià)值。當(dāng)然，這只是科學(xué)上的一些推理，跟傳統(tǒng)的影像比起來，還是不一樣的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)膠卷攝影已經(jīng)經(jīng)歷了幾百年時(shí)間的實(shí)際驗(yàn)證，數(shù)字打印沒有經(jīng)過時(shí)間的驗(yàn)證，但現(xiàn)在科學(xué)推理出的數(shù)據(jù)還是可信的。
我覺得藝術(shù)品的收藏價(jià)值，應(yīng)該分為兩方面：一個(gè)是前面談到的作品本身的物理價(jià)值，就是首先要保證這個(gè)作品能保存多少年不變壞，現(xiàn)在的數(shù)碼攝影作品已經(jīng)達(dá)到了收藏的物理要求。第二，是藝術(shù)價(jià)值，這是藝術(shù)家賦予的。中國的攝影藝術(shù)尤其是影像藝術(shù)，從發(fā)展到我們認(rèn)識(shí)它的價(jià)值也就幾十年的時(shí)間，而當(dāng)代攝影藝術(shù)在中國的發(fā)展卻只有十幾年的時(shí)間。早在十幾年前，中國的攝影家們主要從事一些記時(shí)、風(fēng)光、沙龍等題材的攝影，當(dāng)時(shí)攝影主要作為一種工具在使用，歷史性、文獻(xiàn)性較多，藝術(shù)性、創(chuàng)新性相對少。但是要問今天的數(shù)字藝術(shù)能承載多少藝術(shù)性，這樣命題是不準(zhǔn)確的，數(shù)字?jǐn)z影相對傳統(tǒng)攝影只是給了我們更多的方便性，一個(gè)好的暗房師需要十年、二十年的時(shí)間去練習(xí)功力，現(xiàn)在很多年輕的攝影者通過電腦等就可以很輕松得達(dá)到我們需要很多年磨練才能達(dá)到的功力。因此說，數(shù)字?jǐn)z影相對傳統(tǒng)攝影只是給了我們更多的便捷性，并不代表它比傳統(tǒng)膠卷攝影的藝術(shù)價(jià)值更高。傳統(tǒng)膠卷攝影不是從功能上做不到，只是時(shí)間上的問題。
《畫廊》：膠卷攝影和暗房技術(shù)歷史悠久，傳統(tǒng)工藝輸出的攝影作品也已深入人心，作為數(shù)字時(shí)代的數(shù)碼攝影作品，它目前的接受情況如何？經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的接受過程(從國際到國內(nèi))？
何：接受過程似繁實(shí)簡，有三點(diǎn)決定因素：1、攝影藝術(shù)家的態(tài)度是首要的，當(dāng)他們發(fā)覺數(shù)碼攝影的廣闊性及噴墨印制的可塑性能大大提升創(chuàng)作及風(fēng)格的探索，便會(huì)自然地轉(zhuǎn)變其態(tài)度，對慣用膠卷攝影流程的攝影藝術(shù)家，轉(zhuǎn)向使用數(shù)碼攝影流程是極具挑戰(zhàn)的，年輕一代的攝影藝術(shù)家將會(huì)是主導(dǎo)整個(gè)接受過程。2、膠卷物料的價(jià)格正在不斷飆升，在西方社會(huì)，很多大學(xué)已經(jīng)不能負(fù)擔(dān)教授膠卷攝影的開支，而數(shù)碼攝影已是攝影課程的主流。膠卷物料在中國仍然相對地便宜，但這優(yōu)勢不會(huì)持續(xù)太久。3、在攝影教育方面，由于現(xiàn)在的主流是數(shù)碼創(chuàng)作之習(xí)慣太依賴以電腦屏幕創(chuàng)作流程之終端點(diǎn)，而普遍忽略印制數(shù)碼作品的環(huán)節(jié)，往往假手于噴墨印制輸出公司，這方面需要大為提高。
黃：數(shù)碼攝影作品現(xiàn)在全球都普遍接受了。就像以前我們寄信件現(xiàn)在發(fā)郵件，盡管其中有人堅(jiān)持有人爭論，但這是一項(xiàng)科技的發(fā)展革命。我們用數(shù)碼文字問候、溝通、創(chuàng)作，同樣我們也將用更快捷方便的數(shù)碼影像紀(jì)錄、傳播、創(chuàng)作。
鐘：收藏級數(shù)字工藝輸出在國際市場上是從2000年開始的，而在中國市場真正開始是2003年。數(shù)字輸出只是一種技術(shù)，并沒有改變收藏的意識(shí)形態(tài)，只是給了我們更多的選擇，就像吃飯，你可以選擇面食也可以選擇米飯，但是沒有改變吃飯的習(xí)慣。因此，數(shù)字藝術(shù)只是為攝影師提供了便捷，同時(shí)為藏家提供了多元化的選擇。而藏家又分為兩部分：一部分收藏家注重?cái)z影作品是藝術(shù)家本人制作，這屬于傳統(tǒng)部分；還有一部分屬于當(dāng)代，他們就不在乎作品是不是藝術(shù)家親自拍攝、親自制作的，他們注重的是藝術(shù)作品的本質(zhì)、內(nèi)容，作品的觀念、構(gòu)思要來自于藝術(shù)家。
《畫廊》：傳統(tǒng)膠卷攝影的市場優(yōu)勢有哪些？相對于傳統(tǒng)工藝輸出的攝影作品，數(shù)碼攝影作品在市場上又有什么優(yōu)勢？
何：兩者不存在比較或者競爭的問題。傳統(tǒng)膠卷作品的價(jià)值只會(huì)不斷地提升，因新貨源會(huì)日漸減少。但制作高水平的人才及資源也會(huì)日漸難求，膠卷作品的平均質(zhì)素會(huì)相應(yīng)下降(在西方社會(huì)，這已是很明顯的現(xiàn)象)，
