更希望到展廳里，一邊走一邊介紹。他曾以報(bào)道的方式拍攝非洲、北越、伊朗革命，以及阿爾及利亞的獨(dú)立進(jìn)程和美國的反戰(zhàn)運(yùn)動。主辦方把時(shí)間、地點(diǎn)和國界全部打亂，馬克.呂布卻總能輕而易舉地找到任何一幅照片。
我來中國與布列松無關(guān) 馬克.呂布與攝影大師布列松亦師亦友的關(guān)系一直為攝影界津津樂道。
結(jié)識布列松時(shí)，馬克.呂布還只是個(gè)工程師。1953年，他拿著布列松送的取景器，用了一個(gè)小時(shí)的時(shí)間爬上了埃菲爾鐵塔。剛開始拍照時(shí)，他完全不知道透過取景器的世界是倒立的，一時(shí)的眩暈讓他險(xiǎn)些摔倒。最終，他拍下了那個(gè)用跳舞般的姿勢站在鐵塔金屬支架上的油漆工。攝影大師羅伯特.卡帕最先發(fā)現(xiàn)了這張照片，并推薦給各家報(bào)紙和雜志。這張《埃菲爾鐵塔的油漆匠》一炮走紅，竟然為瑪格南圖片社贏來不菲的收入，他也正式加入了這個(gè)圖片社。
1948年至1949年，布列松在中國行走了一年，剛好有6個(gè)月是在國民黨垮臺之前，6個(gè)月在新中國誕生之初。他客觀地記錄了中國在變革中的歷史瞬間，并在1955年出版《兩個(gè)中國》。
“1955年，你到了印度，把目光投向東方，并最終拿到中國的簽證，當(dāng)時(shí)是不是受到布列松的影響？”
“可以說是，也可以說不是�！背烈髦螅R克.呂布堅(jiān)定地說：“應(yīng)該說不是吧�！�
他曾將布列松稱作自己的老師；但被問及有布列松時(shí)，他又常強(qiáng)調(diào)自己是獨(dú)立的、叛逆的。布列松去世時(shí)，馬克.呂布寫了一篇長長的文章，經(jīng)報(bào)紙發(fā)表之后，令無數(shù)人為之動容。
馬克.呂布信仰布列松“決定性瞬間”的理論，一生都在抓拍。同時(shí)，曾是工程師的他又對線條格外癡迷，線條之美成為他按下快門的理由。充滿理性的構(gòu)圖、悲天憫人的情懷和輕松詩意的節(jié)奏，竟然在馬克.呂布的作品中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一�！榜R克.呂布延續(xù)了人本攝影中對現(xiàn)實(shí)關(guān)注的傳統(tǒng)。他的內(nèi)心是那樣的柔軟，不是把拍攝對象當(dāng)作利用對象，而是真的熱愛他們�！毙ば√m說。
“攝影無法改變世界，但能夠展示世界，尤其是在世界本身的不斷變化之時(shí)�！瘪R克.呂布一些有關(guān)攝影的言論已經(jīng)成為追隨者們的信條。
“老馬克”是中國攝影師們給他的昵稱，大家漸漸發(fā)現(xiàn)，除了癡迷線條之外，“老馬克”既不喜歡攝影理論，也對攝影技術(shù)沒有太多興趣。他手中拿的，曾經(jīng)是萊卡的M6，如今卻時(shí)常是一次成像相機(jī)，或者是傻瓜機(jī)了，相機(jī)對于他的拍攝來說，正變得越來越不重要。
B=《外灘畫報(bào)》 M=馬克.呂布(Marc Riboud) B：這次上海之行與以往有什么不同？
M：雖然我不會說中文，但是我說我的心里話，這個(gè)是最重要的。我來過上海好幾次了，每次來都看到不同的郊區(qū)和街道，但之前每次來都沒有什么人知道，更沒有這么多人歡迎我，我非常感動。但我不是一個(gè)政治人物，我只是一個(gè)普通人，所以我不太會在公眾場所講話，我喜歡到處走走，尤其在上海，我的心一大部分是放在上海的，我希望大家可以分享一下我的這份心意。
B：對于上海的黃浦江兩岸，你抱有濃厚的興趣，每次拍都有不同的感受嗎？ M：我覺得東方明珠旁有很多新的高樓像雨后春筍般崛起。
B：有沒有照片是難以拍攝的？這次來上海有什么特別的拍攝計(jì)劃？
M：其實(shí)每一張照片都是很難拍攝的。上海的拍攝沒有具體的時(shí)間表，有時(shí)候會根據(jù)要拍攝的人的時(shí)間來定，我還是有精神去拍拍的。
B：您今年已經(jīng)87歲，有什么生活習(xí)慣讓您如此健康、充滿活力？ M：我嗎？我還希望你們來告訴我呢！我每天都堅(jiān)持步行，堅(jiān)持?jǐn)z影創(chuàng)作。
B：您的照片以黑白為主，后來為什么加入了少量的彩色照片？ M：為了讓你開心��！為了讓你們有問題可問啊�。ㄐΓ榱擞幸恍└淖�。
B：隨著年齡的增加，您在拍照時(shí)是不是遇到了各種問題，比如對焦時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己看不清
