在1979年的作品《威尼斯套房》里，索菲•卡萊盯梢了一個(gè)男人，她在巴黎的一個(gè)聚會(huì)上發(fā)現(xiàn)了他，并決定偷偷跟著他，從巴黎到威尼斯，她喬裝打扮一路跟拍。之后，她在每幅照片旁邊，佐以相當(dāng)?shù)奈淖郑尸F(xiàn)這一過程。
第二年，她更加瘋狂起來，在這個(gè)叫做《入睡的人》的作品中，她邀請(qǐng)了朋友，朋友的朋友，還有一些陌生人，一共24個(gè)，在8天之內(nèi)，連續(xù)不斷地和她睡在一張床上。每隔一個(gè)小時(shí)，卡萊就將場景拍攝下來。
但是，她連續(xù)的創(chuàng)作，對(duì)外界的震動(dòng)開始漸漸變小，直至司空見慣。而她自己也在進(jìn)行計(jì)劃的過程中，發(fā)現(xiàn)通過觀察陌生人的日常行蹤，能重建他們的身份。隨著自己的成熟，卡萊加重了在作品上的賭注。
她開始拿自己開刀，這一次，她不是跟蹤別人，而是請(qǐng)別人跟蹤她。應(yīng)卡萊的要求，她媽媽雇了一個(gè)私家偵探跟蹤她。這個(gè)偵探暗中拍攝照片，記錄下她的一舉一動(dòng)。用卡萊的話說，這種方式，能證明她的存在。這部1981年的作品《影子》，在西班牙北部港口城市畢爾巴鄂的古根海姆博物館展出，并大獲影響。
她游戲于公眾和私人的那條界限之間，并不斷地試探公眾的底線。她著迷于公共生活和私人空間中的過渡地帶，這導(dǎo)致了她在藝術(shù)創(chuàng)作行為中，將自己置身于私人偵探、心理學(xué)家和法醫(yī)的社會(huì)位置。
為了進(jìn)行《旅館》系列的創(chuàng)作，“我花了一年的時(shí)間研究找到這家合適的旅館，三個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行文本的創(chuàng)作，三個(gè)月時(shí)間進(jìn)行攝影創(chuàng)作，然后用一天的時(shí)間決定展覽的規(guī)模和框架”。這期間，她應(yīng)聘上了旅店的女服務(wù)員，這個(gè)身份使她自由方便地觀察旅客的私密生活。
卡萊另一個(gè)廣為人知的代表作，便是1986年的《盲人》系列。為了完成這個(gè)計(jì)劃，她采訪了一些盲人，讓他們對(duì)“美”進(jìn)行定義。她將每個(gè)人反應(yīng)和回答記錄成文，并佐以每個(gè)人的肖像照，這個(gè)展覽使她大獲成功。
自己保重 展覽展廳
《自己保重》一書封面
扒開情感的劇痛
卡萊稱自己為“紀(jì)實(shí)藝術(shù)家” ，在感情上更是不例外。在情感上，卡萊是非常細(xì)膩、脆弱的。感情上受到傷害之后，她勇敢地將自己私處的傷口扒開，以示眾人。
2003年的作品《劇痛》，讓我們既看到了這位藝術(shù)家的脆弱，也看到了她的堅(jiān)強(qiáng)。
卡萊在前往日本的途中，經(jīng)由莫斯科、西伯利亞、北京、最后到達(dá)了香港。和戀人約好了在印度新德里相見。直到和戀人碰面的前一天，她每天都一路上拍照，并且寫下一些憧憬見面文字。在新德里，她接到了戀人的電話，對(duì)方聲稱自己遭遇了車禍不能前往，卡萊意識(shí)到這只是一個(gè)謊言，無與倫比的痛苦隨之陣陣襲來，之前所有的期待和憧憬都成了泡影。她將所有的悲痛，都記下來。
此外，她見很多的朋友，和他們聊天，請(qǐng)他們傾訴自己人生中心痛的那段記憶。她將自己的痛苦，湮沒在眾多劇痛之間，直至漸漸消散。
在展覽中，她沿用一貫的表達(dá)方式，在傾訴人的肖像照右邊，記錄下他們痛苦的回憶。將自己的痛苦，穿插在眾人的痛苦之中。這好比卡萊為痛苦做了一個(gè)公開隆重的葬禮，然后將其埋葬，她用自己的方式，來收拾傷口。
在2007年的威尼斯雙年展上，索菲•
