Raymer在執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇到了第二任和第三任妻子；Chris Tohus在埃塞俄比亞進(jìn)行大裂谷的報(bào)道時(shí)遇到日后成為其夫人的Elizabeth。
但最令人痛苦也是最典型的現(xiàn)實(shí)是長(zhǎng)期出門在外（攝影師通常每年要花費(fèi)大約4個(gè)月時(shí)間在某個(gè)地區(qū)拍片），使得婚姻處于崩潰的邊緣�！�1964年我第一次來(lái)國(guó)家地理時(shí)，”Bruce Dale回憶道，“12個(gè)攝影工作人員中有8位離異�！盉 Anthony在其退休之日把Dale拉到一旁，說(shuō)：“Bruce……這是不同凡響的42年……但假如我有重新選擇的機(jī)會(huì)，我不會(huì)……我有一個(gè)自己并非不知道的兒子……我甚至沒(méi)見(jiàn)過(guò)他的面�！�
到處都是警示的故事，有些很好笑，有些不是。
“我出門很長(zhǎng)時(shí)間，回來(lái)后我的狗直沖我狂吠。”Joel Sartore�！凹偃缒切┱掌瑢�(duì)你那么重要的話，”Dave Harvery的前任女友反唇相譏，“你臨終時(shí)我就讓你都帶著�！�
一次次地踏上旅程，興奮，是的，充滿誘惑力，沒(méi)有。在經(jīng)歷了第一次婚姻失敗后，Cary Wolinsky如此解決第二次，他與妻子還有兒子Yari一同旅行—— 一個(gè)很好的安排，除了有一次在秘魯，一只沼澤鱷魚在Yari騎在它肩膀上時(shí)把他擊倒在地。當(dāng)他聽(tīng)到兒子的頭顱撞擊在石頭上輕微的破裂聲時(shí)，他想，“我必須辭去這份工作�！盰ari幸運(yùn)地逃脫劫難，Wolinsky繼續(xù)為雜志工作并同家人一起旅行。
對(duì)其他人來(lái)說(shuō)，玩這把戲太復(fù)雜了。
大多數(shù)時(shí)候，Karen Kasmauski都會(huì)把兩個(gè)孩子留在家中。“我所處的環(huán)境太危險(xiǎn)，醫(yī)療條件簡(jiǎn)陋，水可能無(wú)法飲用。”Kasmauski說(shuō)。最近他剛做了關(guān)于病毒的所有威脅方式的報(bào)道。即便一切都結(jié)束時(shí)，壓力還在持續(xù)，回家解決一些問(wèn)題再制造一些問(wèn)題。
快門速度，快門速度，假如那只是設(shè)置轉(zhuǎn)盤的活兒，那么你我為什么不能為《國(guó)家地理》拍照呢？一張照片的美麗取決于各個(gè)方面，但主要在于觀察的能力，真正的觀察，它是以如何處理物體與光線和如何預(yù)期在你眼前閃爍千分之一秒便消失的短暫瞬間之間微妙關(guān)系為轉(zhuǎn)移的。
對(duì)山姆來(lái)說(shuō)，影像就是魔術(shù)，他的工作就是冥想、抒情，拍攝漂浮在濃霧中的村莊和月光下閃爍的懸崖。
對(duì)哈維來(lái)說(shuō)，攝影就是設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作。他試圖感受城市生活的芭蕾，讓自己處于旋渦的中心，無(wú)論是智利的一次抗議示威，還是西班牙的一場(chǎng)迪斯科。
對(duì)Jim Stanfield來(lái)說(shuō)，攝影是強(qiáng)制性的,是對(duì)完美的追求。
“你不想失敗。”他說(shuō)，眼神隨即黯淡下來(lái)。一位同事評(píng)論說(shuō)：“Stanfield擔(dān)心報(bào)道流產(chǎn)�！标P(guān)于梵蒂岡的報(bào)道，他重復(fù)拍攝了44次圣彼得雕像的朝圣（最后一次獲得成功），在針對(duì)伊斯坦布爾空氣的研究中，他15次攀上一座有200級(jí)臺(tái)階的尖塔，最后，他們給了他一把鑰匙。
水下攝影師杜比利特幻想著他的照片，它們起因于一套淌過(guò)他心靈深處的詩(shī)歌組句。在開(kāi)曼群島潛水期間，那“黃貂魚與云”的詞句閃入他的腦海�！拔腋┛粗咨�，飛游的黃貂魚和清澈的海水，我仰望藍(lán)天白云�！彼貞浿�。照片的效果有著夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
Flip Nicklin，專門拍攝海洋哺乳動(dòng)物，把自己想做一名獵人，為了一張獨(dú)角鯨的照片花費(fèi)了三天的時(shí)間，開(kāi)著雪
