這幅名畫，一方面表達(dá)高亢壓抑的感情，另一方面畫面構(gòu)圖又經(jīng)過(guò)精確的計(jì)算。畫中以樹木襯托天空，以獲得構(gòu)圖上微妙的平衡。從這點(diǎn)來(lái)看，沒(méi)有什么是光靠激情就可以做出來(lái)的。
梵高《星空》
同樣的，這幅攝影作品不論從構(gòu)圖的方式、色彩的運(yùn)用和情感的表達(dá)，都可以說(shuō)是用心拍攝的。首先從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，天空占據(jù)著畫面約三分之二的面積，海邊的高樓、燈光和海面占據(jù)著畫面約三分之一的面積，高樓黑暗的陰影襯托了迷幻的天空，海面所呈現(xiàn)出的C字形曲線構(gòu)圖活躍了整幅畫面，選擇70mm的焦距拍攝，壓縮了要表現(xiàn)的空間，使畫面更緊湊和更具節(jié)奏感，充分地表現(xiàn)了海岸夜景由近及遠(yuǎn)的關(guān)系和不同物體由大到小的對(duì)比。其次從曝光上講，選擇小光圈F13、2秒的快門速度以及ISO為50，不僅能夠得到星狀燈光效果，為夜景增添魅力，更重要的是，把天空五彩斑斕的顏色真實(shí)的反映出來(lái)了。再者在情感的表現(xiàn)上，雖然天空給人一種撲朔迷離之感，但是作品想表達(dá)的意義不同于梵高的《星空》，而是給人一種城市夜晚的唯美、和諧。這種情感的表現(xiàn)，更重要的是通過(guò)海邊悠然自得的人群所引發(fā)的。
海天相接
要拍攝海上風(fēng)景最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方式就是水平線構(gòu)圖，根據(jù)三等分法配置水平線，就會(huì)得到具有平衡感的構(gòu)圖。而破壞平衡有時(shí)候也能成就一張大膽?yīng)毺氐臉?gòu)圖。
光圈 F4.5 曝光時(shí)間 1/50s 焦距 16mm 感光度 50
以這幅作品為例，最大的亮點(diǎn)在于天空的云、海面上的游艇以及海面右側(cè)被光線打亮的部分。首先是天空部分的云彩，上部的云彩比較輕薄，給人一種慢慢彌散的感覺(jué)，而下部的云彩則給人一種自右向左的沖擊態(tài)勢(shì)，與海面上自左向右快速移動(dòng)的游艇相呼應(yīng)。再者，海面右側(cè)對(duì)應(yīng)著云彩的下方，被光線打亮，與海面左側(cè)發(fā)暗的部分形成一定的對(duì)比效果。
光圈 F9 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 70mm 感光度 50
這幅作品是以豎幅形式表現(xiàn)的，海平線的位置在三分線的下方，大部分的畫面留給了天空，天空蔚藍(lán)而寧?kù)o，在畫面左上方隱約的可以看到月亮的輪廓，其形態(tài)雖小，但是卻起著畫龍點(diǎn)睛的作用。在其對(duì)應(yīng)的下方，海面之上漂浮著一條小漁船，與遠(yuǎn)處的建筑交相呼應(yīng)。月亮、漁船和建筑在畫面中分別以高低對(duì)比和遠(yuǎn)近對(duì)比的態(tài)勢(shì)存在著。
沙漠之旅
當(dāng)憂愁郁悶的心靈需要慰籍時(shí)，當(dāng)疲憊不堪的心理需要得到宣泄時(shí)，當(dāng)似水的流年、塵囂中的歲月需要尋覓一種寄托來(lái)排遣和放松心情時(shí)，曾經(jīng)情寄山水間的人們又毅然地選擇了縱情于大自然，翻山越嶺，跋山涉水，期練一副開闊的胸襟和一腔瀟灑的情懷，從而更多的人愛上了沙漠。
光圈 F13 曝光時(shí)間 1/640s 焦距 28mm 感光度 100
首先以這幅作品為例，畫面分為三等份，沙漠占據(jù)了畫面約2/3，天空占據(jù)畫面約1/3。受光線的影響，畫面自上而下明亮程度依次減弱，分別占據(jù)畫面的三個(gè)不同層次。 5個(gè)沙漠旅游者以逆光剪影的形式出現(xiàn)在沙漠的最頂部，也就是九宮格的右上點(diǎn)位置。其中4個(gè)旅者已經(jīng)到達(dá)了盡頭，觀賞著眼前壯觀的景象。最后一個(gè)旅者，張開雙臂朝著前方奔跑，身后留下的深深足跡和大面積陰影，向人傳遞了一種沖破黑暗、到達(dá)光明的喜悅和激情。
光圈 F10 曝光時(shí)間 1/400s 焦距 27mm 感光度 200
這幅作品同樣是通過(guò)人景合一的方式來(lái)表現(xiàn)沙漠美景的。把畫面分為三等份，天空占據(jù)畫面約2/3的面積，沙漠占據(jù)畫面的1/3，沙漠以其獨(dú)特的曲線形式加深了藍(lán)天白云給人的印象。在畫面右上側(cè)最大的云朵與畫面左側(cè)高凸的沙漠部分形成呼應(yīng)。站在沙漠上方的女子似乎正在抖動(dòng)著衣服，雖然置于沙漠之中，身形略顯渺
