太陽和畫面左下角的植物以對角線的形式依次排開，使畫面具有一定的協(xié)調(diào)性。
光圈 F9 曝光時間 1/100s 焦距 100mm 感光度 100
下面這幅作品讓人欣賞到與上幾幅高原畫面完全不同的狀態(tài)。將畫面按照三分法的形式安排，天空占據(jù)1/3，高原占據(jù)2/3。在河流中間存在著一個圓形地勢，樹木集中生長，畫面色調(diào)偏暗黃，天空中烏云密布，整體給人一種壓抑之感。
清晨和傍晚
在拍攝日出和日落的風景時，還要注意表現(xiàn)清晨和傍晚的特點。尤其是日出時刻，當朝陽被厚厚的云層遮住，我們無法看到它的真面目。但此時，被溫暖的朝陽光線所穿透的云層反映出來的色彩層次確是非常壯觀的。
光圈 F9 曝光時間 1/50s 焦距 70mm 感光度 125
以這幅作品為例，中長焦鏡頭的利用，使得畫面遠近適宜，不僅注意了清晨光線的明暗差異，而且在畫面中我們可以隱約地看見好像不愿露面的太陽，較小光圈的使用，使太陽以一種星狀效果呈現(xiàn)，同時可以看到從云層投射下來的呈放射狀分布的光線溫暖而鮮明。畫面主要分為三個層次，畫面上部的云層還沒有完全得到太陽光芒的照射，以冷色調(diào)和波浪狀的形式呈現(xiàn)出來；畫面中間部分則呈現(xiàn)出溫暖的橙紅色，并且有一種向上擴散的趨勢；而下方的海面占據(jù)畫面較小的部分，與海面上部的天空形成較強烈的明暗對比。同時，水平線的位置在三分線還要下方的位置，更加強調(diào)了天空的變化和畫面之外朝陽的存在感。
光圈 F7.1 曝光時間 1/60s 焦距 70mm 感光度 50
上面這幅作品主要是采用橫幅全景的方式來展現(xiàn)海上城市的魅力。首先從構(gòu)圖上講，這幅作品是常規(guī)的三分法構(gòu)圖，把海平線放在了畫面的三分之一處，所以畫面顯得很規(guī)整；其次，畫面中的各種不同的現(xiàn)代建筑整齊劃一，四個不同區(qū)域的建筑風格形成一定的形式對比，并以豎線構(gòu)圖的形式在畫面中依次排開；再者，最具吸引力的地方就是畫面右側(cè)被光線打亮的建筑區(qū)域，與其他灰暗部分的天空和海面形成一定的對比效果，整幅作品寧靜而大氣。
光圈 F4.5 曝光時間 1/80s 焦距 28mm 感光度 200
這幅作品主要是利用三分法來進行構(gòu)圖的。要表現(xiàn)眼前廣闊的場景，可以選擇超廣角變焦鏡頭來拍攝。這幅照片的拍攝時間大約在下午5點半左右，此時的光線從畫面左側(cè)射入，占畫面1/3的天空和具有一定高度的山巒被即將西落的太陽光線打亮。河流由于所處的位置較低以及較高地形的遮擋， 光線已經(jīng)不能照射至此，所以畫面下部呈現(xiàn)出黑暗色調(diào)。選擇一個高角度的位置進行俯拍，利用評價測光模式，以較亮的山體為測光基準，在畫面整體曝光較準確的情況下，適當降低曝光補償量，由于水體的反光性較強，加上黑暗色調(diào)地面影響，更好地表現(xiàn)出河流的形狀和態(tài)勢。
天空、云彩和光線
天空和云都是風景攝影中不可缺少的存在，有時候云的形狀會很奇特，使人產(chǎn)生一定的聯(lián)想。這幅作品主要是通過三分法來安排畫面的，海面、海上建筑和天空濃重的云朵分別占據(jù)畫面的三分之一。此時的天空主要分成三個具有層次感的色調(diào)，濃重陰沉的云朵占據(jù)著主要的部分，殘余的晚霞和上部泛黃的天空起著一定的調(diào)和作用，使天空不至于太壓抑。
光圈 F2.8 曝光時間 1/50s 焦距 195mm 感光度 50
接下來這幅非常具有欣賞性和記錄價值的作品，不禁讓人想起梵高的油畫《星空》。星月之夜，梵高將自己深埋在靈魂深處的世界，畫中的星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動著，暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋冒，所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動、煩悶和動搖，在夜空中放射絢麗的色彩。
